取材·文/宫 昌太朗、前田 久、福西辉明、冈本大介、夏葉 薰
“想去一个遥远的地方”。此刻，把烦扰着自己的琐事全部抛在脑后，向着谁也不知道的地方迈出脚步，大步大步向前走去。没有这种想法的人，一定不会有的吧。因为生来谨小慎微，怀抱着“想去向某处”的梦想的同时踏出脚步的高中二年级女生·玉木真理（昵称“小决”）。她意外地遇上了在同一所学校上学的小渊泽报濑，于是最初的一步就此迈出——厚冰层层阻挡的南极大陆。去向“比宇宙更远的”那个地方。
从TV动画《NO GAME NO LIFE》精致到细节的画面带给观众强烈的视觉冲击以来，石塚敦子监督备受硬核动画粉丝们的瞩目。初次亲自制作的这部原创动画里，她选择的题材是：轻率地把“去南极”作为目标的4个高中女生。
明知道在内心深处“想要青春”，却过着无所作为的每一天的小决。脑子反应很快的缘故，与周围人形成隔阂的日向。有才能并作为童星活跃的、奇妙地兼有大人样与孩子气的结月。还有，把对母亲的思念深藏心中的报濑。在决定去往“比宇宙更远的地方”的她们面前，理所当然地有着“现实”之名的高墙阻挡，更有着旅途过程中的艰苦(?)试炼向她们袭来。最可贵的是，与铺展开的旅途一起描绘出的小决一行人的身姿，双足与大地紧紧相连，非常真实而动人。欢乐的笑声还回荡在脑海中，下一瞬间就说出了赤裸裸的真心话……支持（声援）“高中女生去南极”这样充满幻想的故事的，一定是拥有直面青春的意志的人。而且也会有很多得到这本特集的人，被这样强有力的话语吸引吧。于是本刊这次，从动画制作人员的访谈开始到南极观测有关的小知识为止，一共36页的系列专题。赠与怀着“想去一个遥远的地方”的愿望的所有旅人！
（文/宫 昌太朗）
STAFF 原作/よりもい　监督/石塚敦子 系列构成·脚本/花田十辉 角色设计·总作画监督/吉松孝博 美术监督/山根左帆 美术设定/平泽晃弘 色彩设计/大野春惠 摄影监督/川下裕树 3D监督/日下大辅 编辑/木村佳史子 音响监督/明田川 仁 音响效果/上野 励 音乐/藤泽庆昌 音乐制作/KADOKAWA 协力/文部科学省、国立极地研究所、海上自卫队、SHIRASE5002（一财）WNI气象文化创造中心 动画制作/MADHOUSE 制作/比宇宙更远的地方 制作委员会

好

监督
石塚敦子
ATSUKO ISHIZUKA
出生于爱知县。映像作家、动画监督。MADHOUSE所属。
代表监督作品：《月光华尔兹》《樱花庄的宠物女孩》《游戏人生》《花舞少女》等。
“刚结束南极之旅归来”，述说着作品中的人物和现在的心境的石塚监督。关于回首那段严酷的旅途，以及从现在起新的起点，采访了很多。
取材·文/前田 久
——上次的采访（《Febri Vol.47》收录）是关于小决一行人到达南极前的事情。这次打算重新开始，根据到最终话的内容请教监督。首先是有关南极的画面制作。作画感到特别困难的点是？
石塚 从装备的使用细节上面来看的话，地理环境方面带来了不小的麻烦。南极给人一种空无一物的荒野印象对吧？制作人员们也都这么认为，但实际的昭和基地确实存在着一些地形构造，比如建有建筑物的冰丘，以及前面冰海……。知道这些之后，含糊地单单画出荒野明显是有所误解。南极也和我们所居住的地方相同，有山的方向、有海的方向……也就是说，有着太阳升起的方向和落下的方向，把这些情报都表现在画面中是有必要的。让制作人员们都充分了解那地方的样貌非常费劲。当然了，因为大家都没去过南极呢。
——而且，虽然明白了地形构造，但为了表现差异而使用的特征物不多吧。
石塚 的确不多。只是，冰海上面浮冰比较平坦的部分，与实际的昭和基地附近的陆地部分，脚踩上去的感觉明显不同。岩石表面是露出来呢/还是不露出来呢。岩石表面的状态相当受天气影响，晴天的话，阳光猛烈会让雪都融化。所以，前一天是雪天还是晴天，岩石表面露出来的程度多少，差异就显现出来了。故事里，暴风雪之后，昭和基地的脚下也有积雪，这是需要在画面中描绘出来的。前几天都是晴天的话，则反之要把没有积雪表现在画面中。表现这样画面上的差异真的是很费劲。
——看起来设定上需要很庞大的数量呢……
石塚 设定的确相当厚呢。设定制作的谷関（孝生）君承担不少负担。但是，如果不易于理解地传达意思，就会导致失误。取一个画着雪的画面，阳光照得到的方向、照不到的方向，有着留下的部分与不留下的部分。所以第10话里在屋顶铲雪的时候，屋顶要在哪个角度被照射必须做好考究，但这样的事继续思考下去也没有尽头呢。实际上作为动画来说，常常有着诸多省略。比如说，实地是必须要携带无线电收发机外出的。就算只走出基地一步，也不能单独行动而必须与别人组队；无论什么目的与别人一起外出，不与基地内联络也是不行的。一个人可以移动的范围最多只能是建筑物的附近。天气好的时候也最多是建筑物与建筑物之间移动的程度。所以索性，小决一行人总是四个人一起行动的，这一点我们是有留意的了。其他还有，基地的周围实际执行任务的时候必须要戴着头盔。但是，日向那样的团子头发又戴上头盔在作画上取得平衡是一件非常难的事情，这一点让我们很苦恼。把可爱的女生作为卖点的动画却让她们把头盔一直戴在头上的作品，我想其他应该没有了吧（笑）。不仅如此，戴着护目镜、身穿长袖长裤把身体捂得严严实实，身体曲线都显现不出来了。

——屋外作业装备的缘故，四人乍一看很难分辨出来的场景也是有的。
石塚 我们很喜欢这么做，想着“大家可以分辨出来吗？”这样（笑）。
——特征虽然已经相当不明显了，但“那是谁”这种程度还是可以知道的吧。
石塚 是呀（笑）。那样还能分清真的是很有趣，那种场景我非常喜欢。
——南极天空的碧蓝色与阳光和日本相比也有很大不同。
石塚 其实看看南极阳光强烈的日子时拍的照片，与从天空直射下来的阳光相比，从雪中反射出来的光更加刺眼。眼睛会感到痛，有种要被灼伤的感觉。吉松（孝博）的采访（P.14）话题中有提到，角色的轮廓边缘的白色高光不是外表上的问题，而是想在身处南极的人们身上表现出光被强烈地反射这个事实，所以设计时也把这个要素考虑了进去。在这些关键因素决定好的基础上，进行摄影处理的时候选择了白色，这样的话白色就会呈现出漫反射一样的效果，所以头发和衣服的高光都是用的白色。
——关于风景绘画方面，最终话的极光也让人印象深刻。
石塚 那个极光是3DCG与摄影相结合的技术处理的结果。利用3DCG制作的素材稍微加入色调渐变，然后再把漂亮的颜色加上去，摄影更进一步使用图层重叠，把随机颜色的眩光也加入了进去。图层都叠加到快让PC死机的地步，最终才做出了如此炫目的光效。最终话ED的极光，只做透视图就差不多要花半天时间，数据量实在是太大了。摄影人员加上强弱光线的方法非常漂亮。那么动人的极光在动画制作中也很少见的。TV动画竟能做到这个地步，我非常感谢CG和摄影的制作人员们。
——故事的后半开始大人们的存在感逐渐变强了。其中成为话题中心的藤堂吟的那个角色是怎么创造出来的呢？
石塚 相当不可思议的是，回过神来时吟已经在那个地方了。作为故事的必然，想着小决一行人一定有着与南极的缘分时，自然诞生出来了这个角色。最初想设计一个稍微有着斯巴达感觉的角色，完成后成为了像电影里一样没有同情和温柔，一味隐藏自己的辛苦，顽固而难以相处的人。但是，在刻画这个人物时，我们对吟也逐渐产生了感情，知晓了她的心情，其实并没有表面那么冷酷。她自身也背负着罪恶感，见到挚友的女儿时也怀着相当沉重的想法。知道这一点后，就不由得觉得她并非冷酷而是笨拙不善表达。我们再将这种笨拙的温柔慢慢表现出来，完成态的角色就由此出现了。
——讲点题外话，憧憬这样的吟的通信队员财前敏夫是由与石塚监督的作品有着很深的缘分的松冈祯丞先生饰演的。这个角色出场很少，但冲击感还是有的。对于这个松冈先生尽全力饰演的有些呆萌的角色，监督有什么话要说？
石塚 虽然一开始想着一定要让松冈君配个角色，而敏夫这个角色最初并不具备松冈君的味道。但不知不觉中，看着这个被大家欺负着又爱着的角色，一打开开关说话就停不下来，就感觉简直是松冈的化身（笑）。“让松冈作为企鹅登场吧”当初还开过这样的玩笑（笑）。多亏了财前才让松冈能饰演人类。太好了呢，松冈君（笑）。

——话说回来，对于吟来说小渊泽贵子是一个什么样的存在，石冢监督是怎么想的呢？
石冢 从描写故事的角度来说，如果能从中看出小决和报濑未来的关联就好了，她们是唇齿相依的存在。相对于贵子的自由奔放、开朗而积极向前，吟是慎重而又认真严肃的类型。贵子对于吟来说是可以给予她活力的人，就好比让报濑取回开朗笑脸的小决这样的存在。
——作品中吟和贵子在高中时代的场景的制作过程中，在监督的心中对两个人的青春篇章有过哪些具体的思考？
石冢 具体的倒是还没有想过，贵子说“想去南极”后，想要摆脱枯燥的高中生活的吟也有了自己的目标。之后，她们以进入观测队为目标一起前行，成为了有着共同梦想的朋友。
——吟和报濑的关系又是怎么样的呢？虽然正片也有一些片段出现，但对她们再会之前的关系我很好奇。
石冢 报濑的童年时期在作品中可以隐约看出来，吟来到有着贵子照片的佛龛面前时，报濑看到了她的背影，只是这种程度的接触。吟也深感愧疚，登门拜访报濑家的次数也不少吧？她不知道用什么表情与报濑见面，对着报濑哭也不好，面无表情也不好，是严肃中又有着软弱一面的人。所以，再会后看到报濑也同样不知道该说什么，该怎么面对。也是因为这点她和报濑一直保持距离。
——对报濑来说吟是怎么样的存在呢？
石冢 最初的话果然是有点憎恨的对象。本应带着自己母亲回来的人，却没有做到。再者，母亲要去南极的时候她也一起去了……报濑或许也有着是这个人带走母亲的想法。无论曾经母亲说过多少“想自己去南极”，果然对报濑来说让母亲别去远方、想让母亲留在家里的心情也是有的。贵子怀着将来和报濑一同去南极的梦想，但并没有全部传达给报濑就去世了。因此对于带走了母亲、甚至可能害****的人，报濑最初恐怕是憎恨的。3年过去，报濑终于理解了“这个人只是做了自己分内的事”。然而，情感上并没有接受这一点。报濑心里应该经历着很复杂的感情。于是报濑在希望可以完全理清自己的头绪的同时，吟还是保持着不知道怎么接触报濑才好的心情。内心没有相通，即便两人对话，她们的目光也无法接触，这样的距离感也是很容易想象的。这很容易理解，就算我们没有明示，两个人的距离感也已经得到了充分的体现。

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感谢翻译

b站（楼主）和bangumi南极相关词条（我）也都在同步更新这个访谈，那两个平台也常用的同学欢迎关注。
阿酱之后还有花田十辉、吉松孝博、田中翔、藤泽庆昌、山根左帆的访谈，最后还有几页南极实地相关的科普
预计到8月6日把36页翻译完毕。

——本作的登场人物里，不仅吟和报濑，小决也是、其他角色也是，都有着自己很深的思虑。并不是简单的生气或是悲伤，这种思虑其实都源自内心深处为对方着想的心情。
石塚 高中时候，也有些时期专心只想自己的事，回过头来发现其实这是意识到与人相处、情感最丰富的年龄。差不多中学时期是对自我存在最在意的时候，成为高中生后就开始关注社会了。走出了学区这个概念，经过了考试，接触到来自四面八方的人，而且还会考虑到将来的事情。在拓展视野的同时，也会容易在意起旁人的目光。我是觉得，即使变成大人之后自身都没有察觉，或许十几岁的年龄，是最察言观色的时期吧？这样的意识中，她们不知不觉中就会陷入前瞻后顾、千思万想的状态。
——第6话和第11话里，与日向相关的篇章，不想被别人担心又在顾虑别人的感受，这种纤细感非常真实。
石塚 但是，我觉得高中生可能意外的都有这种感觉。我回顾高中时候写的日记时发现，从谁哪里得到生日礼物，都详细的记录下来了呢。“不能忘记，从朋友那里得到礼物就一定要好好地回礼”，好像是有这样奇怪的压力感的。现在就觉得“正因为是朋友就别在意，怀着感谢的心情接受礼物就可以了”。回过去读日记时，“有着这么要面子、心胸狭窄的想法，还能交到朋友吗？”，连我自己都稍微有点担心起自己了（笑）。看那时候的时间安排也是很残酷的。也不知道什么时候睡觉，把各种计划都塞进一天的安排中……
——南极圈的事情也好，角色有关的事情也好，有没有因为长度不合适而含泪剪掉的剧情呢？
石塚与故事相关的小插曲并没有完全做好，所以减掉也不会觉得太可惜，当然也存在“观测队的种种日常”的画面没有做好的情况。比如说，在船的甲板上运动时玩投接球，那个球好像有时候会掉到海里。这样的话当然船上球的数目会不断减少，船内就会广播“球的数目还有多少剩余”这样的提醒。走到甲板上，帽子被风吹走，也会广播类似的提醒。我的想象中小决她们绝对会有帽子飞走的情况，这个小插曲很想加入到故事的哪个部分中呢。大人的插曲里想做但没有做出来的场景也是有的。在回国的船内，不能带入日本国内的免税品的酒类必须全部喝完，因此会在最后举办一个最大的派对。再不能喝酒也不得不把全部都喝完，可以说是十分开心也异常辛苦的派对了（笑）。如果这是个以大人为主角的故事的话，我是很想在结尾加上这个插曲的。
——吟与贵子的青春时代也是这样，作品中还有很多可以展开讲述的题材，不知道石塚监督有没有打算什么时候以某种形式把这些题材做到您的作品中？
石塚 如果真的做出来了的确很有趣呢。大人们的趣事，一个个深挖下去，会变得相当的戏剧化吧。和小决一行人相遇而改变了的日常，大家应该都很想看，我们当然也是很想看到的。只是，这样做出来变成了画蛇添足的话对作品来说是挺遗憾的。以某种程度任凭各位想象才好，总觉得我有点复杂的父母心了。
——那么，最后对于石塚监督来说，这部作品是怎样的作品呢？
石塚 这话每次采访我都能听到，我回答不好的哦（笑）。是怎么样的作品呢……正因为是相处了很长一段时间的作品，现在当然也有隐隐的某种感受，但与这部作品还没有完全的离别感。我感觉小决她们还是存在在那里，怀着从此开始将会和自己一起一直与之成长下去的天真想法。我自身也通过这部作品，与小决一行人经过了各种各样的成长，受到了很深的影响。

系列构成·脚本
花田十辉
JUKKI HANADA
脚本家集团“ぶらざあのっぽ”出身的脚本作家。
曾创作《Love Live！》《吹响吧！上低音号》《命运石之门0》等红极一时的作品。
原创作品《比宇宙更远的地方》的企画刚成立时就参与其中，在故事构筑中有着极大贡献的花田十辉。采访内容是，在更接近角色内心的层面创作出来的东西。
——花田先生在《比宇宙更远的地方》的企画刚成立时就参与其中，是什么机缘使得您参与到这部作品中的呢？
花田 是《游戏人生》的制作告一段落的时候吧。田中翔制作人跟我说起“有没有兴趣和石塚（敦子）监督一起做一部原创作品呢？”，这样邀请我了，这应该就是一开始的契机了。尽管已经把“女孩子作为主人公”、“稍微加入点科幻内容”等核心要素都跟我说了，但那个时候对要写什么样的故事脑中还是一片空白。于是就与田中制作人和石塚监督计划了几个科幻故事，然后把内容总结起来。在这其中，也有着已经进展到了3话左右的时空穿梭的剧情。
——都有故事都定型到这个地步了啊。
花田 是啊。只不过，石塚监督说“原创故事的话，不让花田先生亲自创作出来就没有意义了”，令我很吃惊。被这样说了后我才觉得，我好像从来没有开心地写过一个原创故事。时间跳跃这个脚本，从一开始大致的框架就固定了，从头到尾的剧情走向也设定好了，也就是说是设置一个谜题一样的东西。顺着设计图写脚本的时候，我并不会有在愉快地自由创作的感觉。有这样的想法后，难得有一次可以写原创作品的机会，每话写完后都能想着“这个故事下一话写出什么样的展开才会有趣呢？”，就像是在开辟出一片片从未开拓过的天地。我觉得这样的写作题材真的挺好的。就此，企画就一下子回到了一张白纸的状态，从1开始重新斟酌。
——从那个状态开始，又是如何想到采用“高中女生们的南极旅行”这样的主题的呢？
花田 各种各样的方案出现又消失，期间还被叫去参与《游戏人生》剧场版的制作。与此同时，从石塚监督那里听到了“想要描绘南极风景。想看极光在动画里呈现出来。”这样的话。刚好，旅行也是我很想写的一个题材，“那就写一个去往南极、最后见到了极光的旅行故事吧”，就以这样的形式决定下来了。企画最初就决定了要以女孩子作为主人公，那么女孩子踏上旅途，到达目的地时感到了巨大的达成感，就写个这样的故事吧。恰好我自己也想创作一个公路电影类*的故事，就借此机会开始写吧。
（*译者注：公路电影，主要是以路途反映人生的一类电影。）
——担当故事主轴的4个高中女生，是怎么安排她们的角色的？
花田 一开始为主人公做出来的设定是“思念着在南极观测队期间失踪了的母亲，自己也无论如何都想要去南极的女孩子”——也就是现在的报濑。当初的设定里，主人公是一个开朗又充满活力的角色，但又加上“失踪的母亲”这样的设定的话，作为故事主轴的主人公要背负的东西稍微偏重了。本来想要描写的是女孩子之间的羁绊与友情的故事，在沉重的设定之上展开报濑和母亲的剧情很可能会占据很大篇幅，我也曾有过干脆放弃这个角色的想法。那时，石塚监督对我说“这个孩子作为故事角色也不是不能加入，比如说，作为主人公身边的一个角色的话，一定是可以让故事生动起来的”。听完监督的话后，我就没有改动报濑的设定，而开始确定新的主人，小决就由此诞生了。实际上，小决是之前提到的构想到一半就放弃了的科幻企画里面的主人公，就用这种形式让她再登场了。

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——小决相对于报濑来说没有特别的负担，角色塑造也很独特呢。
花田 关于小决的角色塑造，是稍微偏离现实路线，照着轻飘飘的、喜剧性的、能带来轻松感的角色那样的方向描写的。但在另一方面，与挚友小惠的关系又微妙地贴近现实。重新回顾“小南极”这部作品的话，会发现现实与幻想的分界线也是非常模糊的。现实中虽然有南极观测队，但作品中所写的民间观测队是不存在的。再更进一步说的话，本片里高中女生参加南极观测队的展开，在现实中也是很难实现的吧。包含了有这样的设定，本片的现实与幻想的分界线是有意设置得模糊不清，因此小决作为主角也是合适的。本想作为主人公的报濑有着沉重的负担与棘手的性格，而小决，是能够把这些都好好的包容在作品世界观里的“粘合剂”一样的存在。也不只是报濑，日向不去学校的隐藏原因以及结月内心所忍受的孤独，都意外得沉重。有着各种各样的问题的角色们，都被作为中心的小决用温暖的气场全部容纳了进来。特别是第4话，大家在进行去南极之前的训练的那个片段里，小决的存在感就好好的显现出来了。可以说，小决不作为主人公的话，“小南极”这个故事就无法成立了。
——关于日向这个角色又是怎么样的呢？
花田 在角色塑造上有着不输于小决和报濑的强烈个性的孩子，日向是意图与那两人区别开而创作出来的角色。日向是一个精神年龄上要比小决和报濑稍微大一些，平时故意装出不正经的样子，内心又有些老成的孩子。只是，单单给个设定的话就没有说服力。对于“为什么这孩子内心会有着像大人一样成熟稳重的一面呢”这样的问题，我想要给出一个合理的理由。为此，在很久以前想过的“不去学校”的人物设定就加给日向了。某部偶像动画中我提案了这个人物设定。“不，那个有点……”，被这样拒绝了。现在终于能够把这个想法实现了。
——确实，让故事越来越沉重的设定是没有在作品里看到的。
花田 “不去学校”=“社会的弱者”，经常有人会这样认为。但是，我完全不是这么想的。就算被退学、离开校园生活了，在其他道路上努力着、精神地生活着的人也是有很多的，我能确信观众会从中得到共鸣。
——那么，结月在人物塑造上又做了哪些设定呢？
花田 第四个人是“大家的妹妹”一样的存在，能使小决对其加以疼爱，这就是年龄小一些的结月的设计用意。报濑和日向的设定都有些严肃的部分，所以我想在结月的设定中稍微加入了幻想成分来中和一下，就把“人气明星”这样的设定加了上去。一开始是想在旅行途中通过唱歌跳舞的桥段来描绘出结月那偶像的一面。但是，随着剧情慢慢推进，就有了结月本身的魅力已经充分展现出来的实感，就不需要再推进偶像方面的剧情了，过度表现的话，就会离题而变成萌系动画了……石塚监督给过我“不要做成萌系动画”这样明确的方针。“小南极”表现角色的焦点要合适，要保留“萌系动画”里有趣的，也就是说要做出不会被归类于“萌系动画”的作品，我是这么理解监督的话的。这些细节石塚监督没有明确说出来，但应该也是想传达给我这个意思的。

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