Q：《英雄本色2018》是不是拍完很久了，因为你头发都长这么长。
A：很久啦，今年四月初杀青的。
Q2：现在你这个头发是为什么留的？
A：据说是宋运辉这个人物那个年代都是长的分头，我说我先留着吧，我也不知道是长是短，如果短头发我就剪掉呗，长的话我也有。
Q2：这个角色打动你的是什么？
A：小人物的拼搏成长史，我觉得我跟他还是有一些契合点的，毫无背景的一个小人物通过自己的奋斗，然后一步步走向成功，成为一个时代的……这个硬夸我真的是……（笑）我觉得挺励志的，而且确实挺丰富，不管是这个人物还是整个故事，都是很丰富的，我喜欢比较丰富的人物和故事，在这个表演的过程当中会有很多变化。而且我觉得，宋运辉对我来说会是一个不小的挑战，应该是我目前接的所有的角色来说最复杂的一个角色，所以我也想试一试、挑战一下。
Q2：你演过这个年代的戏吗？
A：这个年代还真的是第一次，《知青》是在这个之前。
Q2：你会去做这个年代的功课吗？
A：做，天天拉着我妈问，拉着我小姨、叔叔问，因为他们都是那个年代的人嘛，就跟我讲他们小时候怎么怎么样。因为77、78年正是他们年轻的时候，他们是对那个时代最有感触的一拨人，我就经常会问他们“你们那会儿都是什么样的心理状态啊？”然后老人讲到自己的“想当年的”的时候，滔滔不绝的。然后我就会理解，原来是那样一个心态。恢复高考了，他们就会想尽办法参加高考，因为就觉得“都是没有文化的人，他们想成为有文化的人”，在那之前他们都是不允许看书的、都是悄悄地偷偷地看书的，所以那个时代的人都是很饥渴、渴望得到知识，学知识的。所以他们知道可以高考的时候他们会有多兴奋，那种兴奋的状态是由内而外散发出来的。然后就是想通过各种办法去参加高考，然后就再讲到他们的生活状态。然后凭票取粮食啊之类的。讲到万元户，那时候你要是有一万块钱，你就是富豪。说以前的时候结婚都是那种缝纫机、自行车、手表，又变成电视机、洗衣机、电冰箱，最后变成彩色电视机和摩托车，最后到现在的有车有房。
Q2：那你会为这个角色自己去设计一些吗？
A：现在剧本还没给我呢，剧本还在调整，都没法，孔导就是这样的、剧本不弄好不开机。而且好像据说改动还挺大的，好多角色的功能性都合并了，有些角色的年龄跨度得提高啊，所以现在剧本改成什么样我还不知道呢。
Q2：你有开始琢磨这个角色吗？还没开始琢磨？
A：大概的人物的状态就是使内劲儿，他和雷东宝是反过来的，雷东宝是那种咋咋呼呼、什么事儿都冲在前面，宋运辉因为从小身份的原因、“黑五类”的家庭嘛，老是受排挤、受歧视、受冷落，所以他从小就是一个非常谨小慎微的一个状态，他所有的情感表达也不是很大开大合的，是使内劲儿的，很聪明这个人。所以我大概能够感受到这个人物的这个状态是一个什么样子的，所以具体的东西还是等剧本出来再细推敲吧。
Q：你刚才说过，如果你追求的是明星向的操作、你不会接这个本子，然后你接这个本子的时候你们团队有劝过你吗？
A：干嘛劝我，这么好的戏干嘛要劝我（笑），都巴不得我上呢。还是想拍有品质的戏，就是还是想拍那种能留得下来的作品。至少作为一个演员，以后大家谈起来的是你的作品，我喜欢这样的事情。
Q2：就是那种玄幻剧你打算接吗？
A：怎么说呢，不能说的太绝对，但是一定不是首选。至少我觉得电视剧这块、玄幻剧我是不会接的（笑），电影吧我觉得有可能，毕竟电影看的是视效啊，很多效果结合在里面。比如说我拍的《真·三国无双》，也不是完全的玄幻，也是根据历史史诗来的。我们的画面会做得很漂亮，特技会做的很炫，但是我们的故事是实打实的、是踩在地上的故事，不是浮着的故事。而且我们还把三国里面的很多一些不管是正史还是野史当中没有完整的部分去完整化了。比如说曹操为什么会头疼，我们去解释了出来了，也不是完全瞎杜撰，是根据一些蛛丝马迹编一些故事。会让大家一个“噢曹操是因为这个事情才会头疼”，曹操为什么会不相信人呢、老是疑心呢？我们也会有一个故事告诉大家。
Q2：电视这一块你是基本上不会接？
A：不会的，电视这一块多看现实主义题材的吧。
Q：对兄弟情这个之前有没有体验？
A：我生活中没有什么亲兄弟，但是有一些很好的朋友。我理解的兄弟吧，我觉得是淡如水的交情，平时可能不太会怎么联系，但是真的需要对方帮助的时候，你只需要去说一声，大家就都来帮你了，我觉得这就是兄弟吧。不是说那种平时打得挺热乎的，恨不得天天见面，但是一到出什么事的时候，就不见了、找不着人了，这种我觉得就是酒肉朋友。
Q2：现在自己做公司、养团队，你觉得压力重大吗？
A：还好，反正也养得起（笑）
Q2：是说他们很好养是吗？
A：很好养很好养，我们团队的人都是不计代价地在工作（笑）。
Q2：那对自己不同的人生阶段、会有一个阶段的使命吗这些东西？还是一如既往？
A：没有什么使命可言，我就觉得希望在我身边工作的人首先能赚到钱，都能买房买车，这是最实际的。然后就是也都能开心地工作吧，开心、赚到钱，然后就是在公司大家能有发展吧，大家能够看到希望、越做越好。
Q2：以后比如说你经纪这块做的很好的话你会减少演戏吗？还是你没有这样的认知。
A：我不知道，很早我也说过“少拍戏、拍好戏”，可能未来我也真的会这样。也许一年一两部，或者再往后一部，或者几年一部（笑），肯定会有这么一个过程的。我还是想能够有多点时间陪陪家人、出去玩玩、多生活生活。我觉得不想每天就是片场酒店、片场酒店，我觉得这样过好没意思。我还是想让自己的人生丰富多彩一点，多出去走走看看、多给自己一些放松的时间。而且我相信如果能够那样一个状态的话，我再回来拍戏，大家看我演戏的感觉肯定是不一样的，因为（那时候）你整个人都是满的，整年拍戏你整个人都是空的。
Q2：你在片场合作过的哪位老师他是这样一个状态？比如拍《北平》的老戏骨啊。
A：对啊他们就是……一门心思地扎到角色里。倪大红老师永远就是自己拿一个小凳子、坐得远远的。有的时候我们去上厕所路过他“大红老师你坐这儿呢？”这些老艺术家完全就是戏、完全就是角色，他对角色的一些处理很丰富，完全是对角色的理解更加地深。理解得深肯定是因为生活够啊、阅历够啊，还得去悟。有了生活阅历以后你还要长想、多悟，你才会悟出一些道理，你才会有那种艺术感觉。因为有的时候演戏真的不是手把手教得会的，是一种艺术感觉。比如说看周迅演戏，就感觉她的戏太有感觉了，就像一个演戏的精灵，一个扭脖子、一个小动作就会觉得好有灵气。这种东西一定不是别人教会的，这就是一种天生的艺术感觉。
Q2：那现在有哪个老师表扬过你有这方面的悟性或者灵气吗？
A：蛮多老师表扬我的（笑），开玩笑开玩笑。反正好多老师评价我就是“他是一个很努力的人”、“他是一个很认真的人”，由此看来我是一个天赋不够但是后天我很勤奋的一个人（笑）。
Q2：是吗？你是这么看待自己的吗？
A：我觉得这个东西吧，还是说表演的悟性你打开了没有，悟性开了之后在表演上就会多很多灵气。因为有很多人就是表演没有艺术感觉、没有灵气的话，他的戏是比较僵硬的。艺术感觉就像一个润滑剂，就像齿轮转的时候你要有润滑剂，才是平顺的、舒服的；你如果没有这个艺术感觉、没有这个润滑剂，就咯噔咯噔咯噔，就这样的。
Q2：你刚才说倪大红老师坐着小板凳看台词，他们台词应该早就背下来了吧，他们就是反复地调整感觉是吗？
A：对，他们就是在找感觉，而且倪大红老师真的是、我太佩服他了，演十条可以十条不一样，他每一条的处理方式都不一样，我现在还达不到十条不一样（笑）。
