#中间评##不明论##野谈论##ai##人机##致1999年的自己##冰湖重生##黄家李抱##白马啸西风##我的阿勒泰##树下有片红房子# 的确虽然犹豫着要不要谈论这部,但其实我大概知道是总要忍不住说些什么的。因为确实在二十七集终于出现了值得一看的戏份之前,前面大半的内容是令人失望的。而这其中的问题毫无疑问是导演制片的决策者的责任。明明演员在其它作品里都不是多么木讷僵硬的前提之下,居然把所有人都拍成了只会空视前方的机器人偶,这真是比人机还不如的艺术领悟力了。
而是确实由此关联到最新的时事来说,比起多么抵制人机泛滥的版权问题,像这样比机器还没有审美的浪费人才,以及“滤镜化妆打到亲妈都认不出”和“不需要观众就成了爆款顶流”的商业手段,实际上一直是比任何机器都恶劣的真人之恶。
所以回到作品来说,冰湖是绝对称不上整体有正面价值,但比起那些更加不堪的大恶之作,无疑从浅层的切片来看,它已经是能提供一定乐趣的“不可食用的代餐”了。
当然不可否认这样的乐趣是因为对演员有足够的好感加持。可除了最直接的就是爱美之心的喜好外表的美貌之外(的确必须感叹就连很多黑号发的图都因为太美让人禁不住想点赞),真正让我对冰湖舍不得放弃的原因就是因为之前《致1999的自己》是真正毫不夸张的年度最佳剧集。
虽然到底该怎么客观评论它其实很难说(是应该重看后细说还是仅仅就此做个标记,目前仍在犹豫),但无疑其和阿勒泰与红房子所共同的都提及了白马啸西风(虽然整体不够经典,但无疑是接近最佳的武侠女主了,最终的断情独立远胜当今爽文)的少女三部曲,实际上构成了某种最佳女主的新兴浪潮。就算现在看来这种趋势后继乏力剧荒已久,可确实曾经辉煌令人赞叹。
而这三部的确最加分的部分就是女主终于选对了我欣赏的演员,这至少代表了某种以正视听的审美取向。不过其中口碑最好实则质量最差的阿勒泰是可取之处几乎全在女主,但一人之力难以力挽狂澜。红房子则是整体强出不少群戏更加,但反倒是最终回到主线之时难免拖沓乏力,还是犯了一般剧集虎头蛇尾的通病。
只有1999是整体几乎无懈可击,无论是配角的巅峰级发挥还是整体架构的起伏安排,都是堪称突破同类天花板,直接站上了楼顶的存在。要不是最后半集跳到现下时才稍显割裂,几乎就必然能入选个人影史最佳行列(实际上也许重看后也依然会入选)。
而在这样极高质量的作品当中,主角的发挥就算是比配角的戏骨等级稍逊一筹,也绝对没有明显加分拉胯之处,才能撑起全作挑起大梁。甚至必须说也许主角的发挥空间往往比配角更受限制,能做到不减分实则就是难度高于配角的略胜一筹了。
而是确实由此关联到最新的时事来说,比起多么抵制人机泛滥的版权问题,像这样比机器还没有审美的浪费人才,以及“滤镜化妆打到亲妈都认不出”和“不需要观众就成了爆款顶流”的商业手段,实际上一直是比任何机器都恶劣的真人之恶。
所以回到作品来说,冰湖是绝对称不上整体有正面价值,但比起那些更加不堪的大恶之作,无疑从浅层的切片来看,它已经是能提供一定乐趣的“不可食用的代餐”了。
当然不可否认这样的乐趣是因为对演员有足够的好感加持。可除了最直接的就是爱美之心的喜好外表的美貌之外(的确必须感叹就连很多黑号发的图都因为太美让人禁不住想点赞),真正让我对冰湖舍不得放弃的原因就是因为之前《致1999的自己》是真正毫不夸张的年度最佳剧集。
虽然到底该怎么客观评论它其实很难说(是应该重看后细说还是仅仅就此做个标记,目前仍在犹豫),但无疑其和阿勒泰与红房子所共同的都提及了白马啸西风(虽然整体不够经典,但无疑是接近最佳的武侠女主了,最终的断情独立远胜当今爽文)的少女三部曲,实际上构成了某种最佳女主的新兴浪潮。就算现在看来这种趋势后继乏力剧荒已久,可确实曾经辉煌令人赞叹。
而这三部的确最加分的部分就是女主终于选对了我欣赏的演员,这至少代表了某种以正视听的审美取向。不过其中口碑最好实则质量最差的阿勒泰是可取之处几乎全在女主,但一人之力难以力挽狂澜。红房子则是整体强出不少群戏更加,但反倒是最终回到主线之时难免拖沓乏力,还是犯了一般剧集虎头蛇尾的通病。
只有1999是整体几乎无懈可击,无论是配角的巅峰级发挥还是整体架构的起伏安排,都是堪称突破同类天花板,直接站上了楼顶的存在。要不是最后半集跳到现下时才稍显割裂,几乎就必然能入选个人影史最佳行列(实际上也许重看后也依然会入选)。
而在这样极高质量的作品当中,主角的发挥就算是比配角的戏骨等级稍逊一筹,也绝对没有明显加分拉胯之处,才能撑起全作挑起大梁。甚至必须说也许主角的发挥空间往往比配角更受限制,能做到不减分实则就是难度高于配角的略胜一筹了。









