听上去讲的不错

主要从场景，动作和文戏三方面

女角色出场最用心

讲的挺细致的，
但是国内动漫一是不奔着拿奖去，
二是只要打戏的镜头组优秀就能赢得市场。
制作组讨巧偷懒在除打戏外的地方省功也不是不能理解。
比如凡人，运镜未必多好，但起码有，这就比那些完全不考虑运镜的强出一截。
年番的工作量想要每一集都有好的镜头设计也有点强人所难。
以15分钟一集，52集的体量算，一部年番是780分钟，是一般电影时长的六倍还要多，准备周期和电影相比只短不长。收益产出比更是天壤之别。
再说导演，一部作品最终呈现效果的高低和导演的能力正相关。虽然我很少看国漫导演的访谈，但就国漫目前的质量来看，我觉得很多导演没有积极的搞创作的心态。
或许等什么时候国内有更专业的相关奖项的时候这个境况会好转。
不过国内真人影视剧的奖项含金量都越来越低，不奢望动漫会有更好的明天了。

以凡人为例，凡人运镜有好的地方，也有很多无效运镜。
up举例的几个镜头，像韩立进京城这段镜头，镜头是跟着鹰的轨迹切换到主角的。有点突兀，鹰和京城繁华气质不大匹配，而且也不是伏笔（比如某个角色养的宠物），大概是制作方不想用老套的跟随一队马车进城展示环境，用心了但不多。
这种场景人物过渡镜头做的好的有空山鸟语开头那段。
再比如进天星城一大段场景展示。运镜复杂很好，台词详细介绍世界观也很好，但把这两样结合在一起就会1+1＜2，信息量太密集，制作组到底是想让观众看景还是了解设定呢？就像酷炫复杂打戏或者追逐戏的时候穿插大量有效台词，制作组到底想让观众看打斗还是处理文字信息呢？
所以我不赞同up的观点，文戏时候有大量镜头调度，还是固定镜头为主的好，想要画面鲜活一些可以让背景里的景动起来，比如光影，树叶什么的。