相声艺术传承至今已经许多年历史了，并且作为传统曲艺艺术的一种一直十分受欢迎，但是也存在一些问题。
马三立著名的相声大师，相声马派创始人。
马三立先生在相声史上的突出贡献，在于他对相声艺术优秀传统的全面继承。如果说侯宝林先生的主要贡献是在相声革新方面的多项突破和发展，马三立的突出成就则来自于他对相声艺术传统精神的全面把握与深刻继承。
马三立先生曾经说过这样一段话，那就是:“观众培养演员，别认为自己了不起了。哎呀，我是角儿了，大艺术家了，扯臊，谁承认你啊？自己承认不行啊，观众是主要的，评委是观众！”
马三立老师说的这段话绝对是正确的，在旧社会戏曲、曲艺艺人的评价标准就是观众，因为只有他们的表演观众喜欢了，他们才能够维持生活，这也是一种良性的发展方式。
然而现如今不同了，曲艺、戏曲艺术都成了保护遗产，而这些演员也都成为了“国家一级演员”、“著名的艺术家”、“大师”等等，试问这些所谓的“艺术家”、“大师”观众都认识你们吗？有时候观众都不认识你，你还是什么“艺术家”啊！
其实现如今曲艺、戏曲艺术衰败很大程度上来源于这种浮躁的风气。因为很多同行、媒体将一些戏曲、曲艺演员无缘无故的就被捧为了“艺术家”，这不是离谱吗？这不是让他们骄傲吗，就拿京剧界为例在建国后就两位艺术家，现在呢人人都是艺术家，还出现了“青年艺术家”这样的称号。
马三立著名的相声大师，相声马派创始人。
马三立先生在相声史上的突出贡献，在于他对相声艺术优秀传统的全面继承。如果说侯宝林先生的主要贡献是在相声革新方面的多项突破和发展，马三立的突出成就则来自于他对相声艺术传统精神的全面把握与深刻继承。
马三立先生曾经说过这样一段话，那就是:“观众培养演员，别认为自己了不起了。哎呀，我是角儿了，大艺术家了，扯臊，谁承认你啊？自己承认不行啊，观众是主要的，评委是观众！”
马三立老师说的这段话绝对是正确的，在旧社会戏曲、曲艺艺人的评价标准就是观众，因为只有他们的表演观众喜欢了，他们才能够维持生活，这也是一种良性的发展方式。
然而现如今不同了，曲艺、戏曲艺术都成了保护遗产，而这些演员也都成为了“国家一级演员”、“著名的艺术家”、“大师”等等，试问这些所谓的“艺术家”、“大师”观众都认识你们吗？有时候观众都不认识你，你还是什么“艺术家”啊！
其实现如今曲艺、戏曲艺术衰败很大程度上来源于这种浮躁的风气。因为很多同行、媒体将一些戏曲、曲艺演员无缘无故的就被捧为了“艺术家”，这不是离谱吗？这不是让他们骄傲吗，就拿京剧界为例在建国后就两位艺术家，现在呢人人都是艺术家，还出现了“青年艺术家”这样的称号。
