给刚入门的玩家科普一些hifi的基本常识，希望有帮助。已经很牛逼的老玩家就不用看拉。
写hifi评测的人有那么多，其中台湾的刘汉盛的文章很有参考性，其实我也是从音响20要中总结小小的几点
1 三频均衡
三频均衡的分布应该是低频能量最大，中频次之，高频能量最小。这样金子塔的三频分布人类听起来形体最庞大，最优美。古典交响乐写譜的时候一定是以最多的低频乐器作为铺垫，听起来才会最辉煌，雄厚大气。KeithJohnson是RR唱片的录音师，RR唱片的录音效果大家都知道低频量感很丰富，那并不是Keith Johnson刻意加料获得，而是管弦乐中的低频本来就是如此丰厚，尤其是大鼓。而RR的录音在中频段、高频段并没有什么特别的色彩，有些人可能会认为RR唱片的录音味道很淡，没有特别突出的甜味或明亮的光泽。事实上并不是RR唱片的录音没有味道，而是它能忠实呈现各种乐器的各种声音特质，而非刻意营造出某种染色，这就是KeithJohnson的录音哲学，该有的低频一定要充分呈现，不该有的染色就不能有。不光是古典音乐，现代的爵士乐，流行音乐也是如此，爵士只有萨克斯人声的话听起来很干巴巴，不饱满，以贝斯和套鼓作为铺垫听起来才舒服。总之，均衡的三频是正三角金字塔分布，高频，中频，低频，1比1比1的耳机音箱，那不叫三频均衡哦，这种声音不好听不迷人
2 高频的亮和暗
很多人觉得说高频很暗就是暗淡无关，没细节还很闷，可能他们所听的是某一款低端的耳机发出这样的声音，那也没有错，但是放眼整个hifi市场就以偏概全了。许多好的扬声器他们高频暗，但反而是透明度好，细节多，非常的耐听，就像把房间里过于亮的灯光调暗，你更能看清房间里的事物一样，甚至一些高端线材也是如此。例如美国魔域的箱子高频暗，但是很厚润，通透，宝华805d2升级到d3高频也更暗，音乐丝带奥丁2比1代的高频暗了。说了这么多高频暗的好器材的正面例子，也不是说高频亮就不好，但是好器材高频一定不会过于亮，例如柏林之声的高频有光泽很迷人
动态范围
如果你的系统听一些交响乐，小音量时声音特别的小，有些模糊听不清，大音量时确实完全听清楚了，但是很响，并不优美，当你把音量继续调大，小音量能听清了，大音量根本没法听，这一大一小两个极端绝非你的系统动态好，而是你的系统承受不了这样大的动态范围，在大小动态的时候工作异常，失真了。dg的唱片许多人听起来平平无奇，就像听卡拉扬指挥的音乐大音量时尖锐刺耳，急躁，声音单薄，这绝对不是dg的录音问题，或者卡拉扬和他乐队表现不对，而是府下系统扭曲了声音重播，播放正确，你会感叹dg的录音确实不错，动态很完整，卡拉扬对于乐队的控制力很好
声场
许多发烧友入门的时候对于声场的理解并不深刻，不知道声场是什么概念，特别是耳机发烧友，他们喜欢以声场左右的阔度作为声场大小的判断依据。其实判断声场的大小，最不需要听的就是横向的大小，更应该1在意的是声场的高度和深度。就好比一个尺寸并不大的小电视，你脸贴这屏幕看，也是会有屏幕挺宽的一个假象，但实际你能看到的画面，也就是hifi里面听到的信息量很有限，就那么一小块。真正好的声场，应该在宽，深，高三维都表现的很好，就像你在电影院看电影，屏幕是离你很远的，也高于你的座位很多，但是由于整个屏幕很大，你还是收获了全部的信息。声场小在耳机中有很多经典的词，人声贴耳，头中效应。有人说hd800人声很远很糟糕，其实那是hd800在还原唱片本身的信息，你听一张日本Venus唱片的近麦录音，人声还是很近的。对于喜欢听贴耳的人声或者喜欢听远的人声，两者没有对错，但是声场作为音响20要的其中一项素质，是可以客观评价的