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午时已到，一起到的是突袭的柔然军队。文泰在杀入敌阵之前首先想到的是囚室里的木兰，他为她斩断铁链，为她牵来战马，他临别的话语是“这是打仗，没有以后”——而一身盔甲的她在战事最吃紧时如天兵降临，策马直取柔然主将——他们就这样共同创造了这个“以后”。
柔然主将跌落马下，木兰一刀封喉。但是她犹豫了，她的刀从未沾过血腥，而现在刀下是一个人，一个活生生的生命。远处的文泰大叫：“杀死他！”木兰仍在犹豫；文泰剑指木兰，厉声呵斥：“这是军令！”他的声音和他的脸在那一刻都变形了——那不是文泰在呵斥木兰，那是一个军官在命令一个士卒。一刀下去，柔然主将的血溅满了木兰的脸，她愣在那血污里，不知所措。文泰登上高处振臂高呼“柔然主将已死，冲啊——”。那一仗，他们反败为胜。
马楚成导演在这部电影里是放进了他的战争观的，他从木兰的女性视角切入，展现战争的血腥，疯狂，战争中人的异化，生命的渺小，和生死决斗中人的无奈与挣扎。文泰的那一声喝斥其实非常残酷，甚至可以说是那一声喝斥在木兰的背后推了一把，让她踏上了一条不归路，从此无法回头。但是那一声喝斥不仅是对木兰的残酷，更是对他自己的残酷，因为他虽是一个男人，骨子里却跟木兰一样，怀着一颗悲悯的心，他从来没能真正说服自己战场杀敌是一件正义的事情，哪怕是为了保家卫国这样冠冕堂皇的理由。可是他知道他们都站在一条不归路的起点，或迟或早要迈出这第一步，他迈出来了，而木兰，他宁可是他逼着木兰跨出这一步，而不是别的什么人或事。
文泰当上了营主，木兰当上了副营主。文泰被封为镇北将军，木兰被封为平北将军……在每一次并驾驰骋、血染沙场的胜利之后，他们必做的一件事情是来到兵营外的小河边，洗刷死去的兄弟留下的带血的军牌，那些军牌上写着姓名和番号，最终会被送到士卒家人的手里。文泰说他怕那些家人看见军牌上的血渍会难过。木兰一语不发，跪在他身边默默地洗——这里不知是导演的有心，还是两位主演的有意，陈坤是蹲在木桥上洗军牌的，而赵薇则再自然不过地跪在他身边——那完全是村口的少女浣纱洗衣的姿势。
柔然主将跌落马下，木兰一刀封喉。但是她犹豫了，她的刀从未沾过血腥，而现在刀下是一个人，一个活生生的生命。远处的文泰大叫：“杀死他！”木兰仍在犹豫；文泰剑指木兰，厉声呵斥：“这是军令！”他的声音和他的脸在那一刻都变形了——那不是文泰在呵斥木兰，那是一个军官在命令一个士卒。一刀下去，柔然主将的血溅满了木兰的脸，她愣在那血污里，不知所措。文泰登上高处振臂高呼“柔然主将已死，冲啊——”。那一仗，他们反败为胜。
马楚成导演在这部电影里是放进了他的战争观的，他从木兰的女性视角切入，展现战争的血腥，疯狂，战争中人的异化，生命的渺小，和生死决斗中人的无奈与挣扎。文泰的那一声喝斥其实非常残酷，甚至可以说是那一声喝斥在木兰的背后推了一把，让她踏上了一条不归路，从此无法回头。但是那一声喝斥不仅是对木兰的残酷，更是对他自己的残酷，因为他虽是一个男人，骨子里却跟木兰一样，怀着一颗悲悯的心，他从来没能真正说服自己战场杀敌是一件正义的事情，哪怕是为了保家卫国这样冠冕堂皇的理由。可是他知道他们都站在一条不归路的起点，或迟或早要迈出这第一步，他迈出来了，而木兰，他宁可是他逼着木兰跨出这一步，而不是别的什么人或事。
文泰当上了营主，木兰当上了副营主。文泰被封为镇北将军，木兰被封为平北将军……在每一次并驾驰骋、血染沙场的胜利之后，他们必做的一件事情是来到兵营外的小河边，洗刷死去的兄弟留下的带血的军牌，那些军牌上写着姓名和番号，最终会被送到士卒家人的手里。文泰说他怕那些家人看见军牌上的血渍会难过。木兰一语不发，跪在他身边默默地洗——这里不知是导演的有心，还是两位主演的有意，陈坤是蹲在木桥上洗军牌的，而赵薇则再自然不过地跪在他身边——那完全是村口的少女浣纱洗衣的姿势。
接下来的剧情有一处不能深究的地方：文泰并没有死，他只是受了重伤，在漫长的疗伤之后，他的身体渐渐复原，但他却选择继续隐身在士卒里，默默地守候和见证木兰的成长——他告诉小虎，必须斩断木兰在情感上的所有牵绊，她才能真正强大。一个大活人哪，就那么隐身在军营里，而且不是一天两天，而是岁岁年年，这，可能吗？但是，我不去诟病，不去深究，这本来就是一段传奇，有那样一个奇女子，为什么不能有那样一个奇男子守候在她身边不离不弃呢？
只是，我忍不住设身处地地去揣想：是怎样的一种爱能支撑起刀光剑影中那样年复一年的守候？他看着她趟过一次次的血流成河，变得坚定，变得强大；他看着她在无数个深夜独自仰望星空，那该是怎样的一种不忍却必须忍、心疼却不能疼？他为她骄傲，为她祈祷，为她心头滴血，为她含泪微笑——我不知道，世界上是不是真的有这样无边的静默和深切的爱？我愿意相信，有。
十二年。如果木兰替父从军时是二八年华，那么现在的她该是二十八岁了。她的脸变得粗糙，隐身在士卒里的他也一样，那是大漠的风霜所赐；她的双手结满老茧，隐身在士卒里的他也一样，那是常年的征战打下的烙印。她已经是一个运筹帷幄、叱咤风云的将军了，令柔然丧胆，令士卒爱戴——她的腰间总是别着两块军牌，一块是她自己的，在另一块上年轻的文泰正笑得无恙。
毒龙——我猜测是那时的人们对沙尘暴的叫法。沙尘散去，文泰从死人堆里爬起来，“木兰！木兰！”他叫着，声音里带着恐惧。没有回音。“花——木——兰——”他声嘶力竭地喊，声音里全是哭泣，十二年隐忍的哭泣。
只是，我忍不住设身处地地去揣想：是怎样的一种爱能支撑起刀光剑影中那样年复一年的守候？他看着她趟过一次次的血流成河，变得坚定，变得强大；他看着她在无数个深夜独自仰望星空，那该是怎样的一种不忍却必须忍、心疼却不能疼？他为她骄傲，为她祈祷，为她心头滴血，为她含泪微笑——我不知道，世界上是不是真的有这样无边的静默和深切的爱？我愿意相信，有。
十二年。如果木兰替父从军时是二八年华，那么现在的她该是二十八岁了。她的脸变得粗糙，隐身在士卒里的他也一样，那是大漠的风霜所赐；她的双手结满老茧，隐身在士卒里的他也一样，那是常年的征战打下的烙印。她已经是一个运筹帷幄、叱咤风云的将军了，令柔然丧胆，令士卒爱戴——她的腰间总是别着两块军牌，一块是她自己的，在另一块上年轻的文泰正笑得无恙。
毒龙——我猜测是那时的人们对沙尘暴的叫法。沙尘散去，文泰从死人堆里爬起来，“木兰！木兰！”他叫着，声音里带着恐惧。没有回音。“花——木——兰——”他声嘶力竭地喊，声音里全是哭泣，十二年隐忍的哭泣。
而她不敢回答。她的胸口插着两支箭羽，她的头上、脸上、身上盖满了黄沙。他回头，看见摇摇晃晃的她。十二年默默的出生入死的相守啊，就在劫后余生的相望里，化作满面尘灰下那笑不动的一笑，和四行悄悄地、悄悄地犁过脸颊的泪。泪水从沙土上流过，在他们的脸颊冲出四道沟壑。
被困在峡谷里的士卒断粮断水，无医无药。他能做的是守在昏迷不醒的她的身边，试她额头的温度，割脉，让自己的血滴进她干裂的唇里。她醒来，伸手抚摸他脸上多年前留下的那道刀痕。刀疤触目惊心，但是，那还是一张俊朗的、温柔的脸。他说：“我天天数天上的星星，一颗也没多，所以你不会死。”
人生百年，如梦如幻。有生有死，壮士何憾？保我国土，扬我国威。生有何欢，死有何憾？北地胡风，南国炊烟。思我妻儿，望我家园。关山路阻，道长且远。
他从士卒的队伍里走出，走到两军阵前，“我是大魏王第七皇子拓跋宏，叫你们单于出来。留下你们的军医和药品，我跟你们走。”他亮出象征他身份的玉佩，坦坦然走向敌军，孤单的身形里全是凛然的贵气。临去回头，脸上没有哀号，没有悲戚，只有无尽的牵挂和不舍。
如果说当年木兰的纵马杀回敌阵创造了他们的“以后”，那么文泰的舍身走入敌阵则断绝了他们的“以后”——就算他侥幸不死，身为皇子的他和身为民女的她也没有“以后”了。这一点文泰恐怕比谁都清楚，所以，他经历了内心巨大的挣扎；所以，他才那样不舍，那样牵挂。原来，不仅并驾驰骋是一种奢侈的幸福，连默默的守候都是一种奢侈的幸福。
被困在峡谷里的士卒断粮断水，无医无药。他能做的是守在昏迷不醒的她的身边，试她额头的温度，割脉，让自己的血滴进她干裂的唇里。她醒来，伸手抚摸他脸上多年前留下的那道刀痕。刀疤触目惊心，但是，那还是一张俊朗的、温柔的脸。他说：“我天天数天上的星星，一颗也没多，所以你不会死。”
人生百年，如梦如幻。有生有死，壮士何憾？保我国土，扬我国威。生有何欢，死有何憾？北地胡风，南国炊烟。思我妻儿，望我家园。关山路阻，道长且远。
他从士卒的队伍里走出，走到两军阵前，“我是大魏王第七皇子拓跋宏，叫你们单于出来。留下你们的军医和药品，我跟你们走。”他亮出象征他身份的玉佩，坦坦然走向敌军，孤单的身形里全是凛然的贵气。临去回头，脸上没有哀号，没有悲戚，只有无尽的牵挂和不舍。
如果说当年木兰的纵马杀回敌阵创造了他们的“以后”，那么文泰的舍身走入敌阵则断绝了他们的“以后”——就算他侥幸不死，身为皇子的他和身为民女的她也没有“以后”了。这一点文泰恐怕比谁都清楚，所以，他经历了内心巨大的挣扎；所以，他才那样不舍，那样牵挂。原来，不仅并驾驰骋是一种奢侈的幸福，连默默的守候都是一种奢侈的幸福。
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如果想看一部忠实于《木兰辞》的电影，那么这一版《花木兰》会让你失望，因为它没有《木兰辞》的欢乐、明快；如果想看一部类似于迪斯尼动画片的电影，那么这一版《花木兰》也会让你失望，因为它没有动画片的灵动、鲜艳。这一版《花木兰》的风格如果要用一个词来概括的话，那就是“写实”（有的时候甚至太写实了，比如木兰回乡后的对镜理妆，导演吝啬到不愿意让木兰换上鲜艳一点的衣服，头发梳得齐整一些，妆容理得精致一些，让她以最美丽的容颜出现在文泰面前——不，出现在文泰面前的是一个头发仍有些零乱、面容仍有些憔悴、荆钗布裙的贫女，以至于我身边的一位年轻女子忍不住对她的男友低呼：“天哪！收拾了这么半天，怎么还是这个样子？”）：大漠的荒凉，战争的残酷，如蝼蚁般的生命——这一切马楚成都没有进行浪漫的修饰就搬上了银幕，我想他的本意也不是讲一段戏谑的传奇，他想讲的是一个女子被迫成长的故事，一个男人默默相守的故事，一个在战争面前和平不堪一击的故事，一个在命运面前人无从选择的故事，一个在家国之重面前小我无比之轻的故事。
他的故事讲得并不完美，有捉襟见肘之处，不能自圆其说之处，有些镜头的切换失于生硬，有些台词也失于雕琢（多亏了陈坤和赵薇的真诚，抵消了好些台词的纤巧，也在很大程度上让这部电影在悲壮和小儿女的纠缠之间向前者倾斜），但是我看重的是他的用心，和赵薇、陈坤的用心。这不是一部故弄玄虚的作品，不是一部卖弄才华的作品，不是一部炫耀资金雄厚的作品，这是一部携带着主创人员的诚意的作品，在贺岁大片云集的年底，这样的作品让我有些意外。
陈坤和赵薇演绎的爱情胜过个人色彩过于浓重的《爱有来生》，也胜过去年大出风头的《画皮》里人妖之间的纠缠，在不经意间打动了我，再次证明我一向的观点：非爱情故事里的爱情因其不刻意，往往胜过爱情故事里下定决心要打动你的招数用尽。
一直知道陈坤戏好人也好，但是一直也没怎么完整地看他的作品。在网上搜出他的歌听了听，他的歌声低音区纯熟而慵懒，高音区自如而华美，隐约透出几分他俊朗的面容里所没有的沧桑。他修行密宗佛教（但似乎不是素食者），会在片场默默地诵读佛经；他最喜欢的书之一是《空谷幽兰》（这么巧？我也喜欢）。又去他的博客看了看，他的文字居然相当的好，萦回曲折，应该是他敏感而丰富的内心世界的真实写照。这是个有人生目标的艺人，而且他的目标不限于一时一地的功利得失。这真难得。祝福他！
如果想看一部忠实于《木兰辞》的电影，那么这一版《花木兰》会让你失望，因为它没有《木兰辞》的欢乐、明快；如果想看一部类似于迪斯尼动画片的电影，那么这一版《花木兰》也会让你失望，因为它没有动画片的灵动、鲜艳。这一版《花木兰》的风格如果要用一个词来概括的话，那就是“写实”（有的时候甚至太写实了，比如木兰回乡后的对镜理妆，导演吝啬到不愿意让木兰换上鲜艳一点的衣服，头发梳得齐整一些，妆容理得精致一些，让她以最美丽的容颜出现在文泰面前——不，出现在文泰面前的是一个头发仍有些零乱、面容仍有些憔悴、荆钗布裙的贫女，以至于我身边的一位年轻女子忍不住对她的男友低呼：“天哪！收拾了这么半天，怎么还是这个样子？”）：大漠的荒凉，战争的残酷，如蝼蚁般的生命——这一切马楚成都没有进行浪漫的修饰就搬上了银幕，我想他的本意也不是讲一段戏谑的传奇，他想讲的是一个女子被迫成长的故事，一个男人默默相守的故事，一个在战争面前和平不堪一击的故事，一个在命运面前人无从选择的故事，一个在家国之重面前小我无比之轻的故事。
他的故事讲得并不完美，有捉襟见肘之处，不能自圆其说之处，有些镜头的切换失于生硬，有些台词也失于雕琢（多亏了陈坤和赵薇的真诚，抵消了好些台词的纤巧，也在很大程度上让这部电影在悲壮和小儿女的纠缠之间向前者倾斜），但是我看重的是他的用心，和赵薇、陈坤的用心。这不是一部故弄玄虚的作品，不是一部卖弄才华的作品，不是一部炫耀资金雄厚的作品，这是一部携带着主创人员的诚意的作品，在贺岁大片云集的年底，这样的作品让我有些意外。
陈坤和赵薇演绎的爱情胜过个人色彩过于浓重的《爱有来生》，也胜过去年大出风头的《画皮》里人妖之间的纠缠，在不经意间打动了我，再次证明我一向的观点：非爱情故事里的爱情因其不刻意，往往胜过爱情故事里下定决心要打动你的招数用尽。
一直知道陈坤戏好人也好，但是一直也没怎么完整地看他的作品。在网上搜出他的歌听了听，他的歌声低音区纯熟而慵懒，高音区自如而华美，隐约透出几分他俊朗的面容里所没有的沧桑。他修行密宗佛教（但似乎不是素食者），会在片场默默地诵读佛经；他最喜欢的书之一是《空谷幽兰》（这么巧？我也喜欢）。又去他的博客看了看，他的文字居然相当的好，萦回曲折，应该是他敏感而丰富的内心世界的真实写照。这是个有人生目标的艺人，而且他的目标不限于一时一地的功利得失。这真难得。祝福他！
这是我贴在博客里的文章（http://blog.sina.com.cn/tianbihailan)，发到这里时做了一点删改。
才发现陈坤有一个很温馨的贴吧，他这样的艺人，当然应该有这样的贴吧。愿意结识这里的朋友们
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他的歌声低音区纯熟而慵懒，高音区自如而华美，隐约透出几分他俊朗的面容里所没有的沧桑。他修行密宗佛教（但似乎不是素食者），会在片场默默地诵读佛经；他最喜欢的书之一是《空谷幽兰》（这么巧？我也喜欢）。又去他的博客看了看，他的文字居然相当的好，萦回曲折，应该是他敏感而丰富的内心世界的真实写照。这是个有人生目标的艺人，而且他的目标不限于一时一地的功利得失。这真难得。祝福他！
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坤儿马上就要发第三章专辑了，让我们共同期待。我觉得坤儿身上的很多东西，有他自己的特质，值得我们慢慢去品，越品越浓厚~~
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坤儿马上就要发第三章专辑了，让我们共同期待。我觉得坤儿身上的很多东西，有他自己的特质，值得我们慢慢去品，越品越浓厚~~
