20191126第五届作业讲评汇总1
Marven
在解读大家的诗之前，要说一说什么是人间灯火。
因为，我们活在这人间，生灭真幻，生生不息！既然我们不是圣贤，那么就依赖这人间灯火，或悲伤，或喜乐，或忧郁，或恬淡，或伤春悲秋，或忧国忧民，或感于私情，或博爱天下.....既然是以‘人间灯火’为主体，就要求大家以此为介入点，来描写这人间灯火的种种景状。也许，只是粗略的描述；也许，是细致的深入；也许，是一种深沉的感知；也许，是一种擦肩的忽略。
但是，这‘人间灯火’一定是介入点！
Marven
在诗的下联要求对仗，其实根本的目的是看大家对流水对的掌握程度。因为四句的诗，除非是高绝水平的诗人才能做到不遵守起承转合的要求，否则，都要按照此规则来走。对仗的下联，不仅要大家考虑到起承转合的结构布局，还要求对对仗的手法有比较熟练的掌握。
对仗的手法有很多，统计起来有32种，我们常用的也不过4、5种。这就是对大家排章布局技巧的一种考验，如果是并列对仗，恭喜你，肯定没过关！
Marven
僻理，是最难的；因为，所以的僻理都要脱胎于前面的‘人间灯火’并具有统一的内涵。
很多人在做僻理的时候，可以直接总结一些人生的道理，并以诗句的形式表达出来。但是，和人间灯火的描述是不是具有一致的内在联系？是采用了比兴的手法，还是采用了蕴育的手法，又或者采用了景物与人世交换的手法？
Marven
对于不隔之法、疏法、动静衬托法，这是诗词十法的技巧；如果掌握不了这些技巧，就说明以前的积累不够深厚，也无法达到进一步提升的要求。
Marven
而为什么不能出现‘我‘的强烈主观呢？这是因为，任何僻理都不应该有说教性，而应该是自然而然从大家的诗句中流露出来的一种认知。这种认知必然要能引起读者的共鸣，还要具有相当普遍的真理。否则，任何说教都是一种强迫，不具有代表性。
Marven
下面，我将对大家的作品进行粗略点评，并给予指点和要求；对于明确不过关的诗友，请不要气馁，继续在本群的学习，并加入后续的选拨。对于明确要求修改的诗友，你们有三次修改的机会，一旦在最后一轮被认为过关，即可进入第四届。
这个时间为三天，三天内会有诗友被刷下去留在第五届，也有诗友很可能进入第四届。但是，无论是哪一届，都是西山的学生！没有高低贵贱，没有才疏才厚，只有先后进门而已。
1.七绝.人间烟火
文/山雨欲来
黍麦晶莹天地汲，炊烟袅绕火催香。
世人碌碌经时味，造物嚣嚣度日常。
首句写造物，次句描述造物之用。具有人间灯火气息。
尾联两句僻理了一半，而且是平行对仗，不是流水。形成不了整首诗起承转合的回环要求。
为什么这么说？
黍麦之用，于世人何理？造物之用，虽然是日常可用，可有道理僻出？
最后一联更多的是一种描述和感慨，而没有人生、自然哲理的充盈。
建议：
黍麦于人，人于黍麦，相互作用的道理是什么？天地精华的作用，想一想，于人有什么作用？
请修改！
2.人间灯火•冬夜歌女
文/历下老农
夜色阑珊起华灯，寒影朦胧踏歌声。
千家万户小厨暖，一麦一琴到几更？
这首诗的前面两句在用词上出现了矛盾，老农在字词用法上没有接触过，可以理解。
后面两句不是对仗，不过你的意思我能懂，一种对比手法；但是，后面两句没有僻理出来。只是一种景状的描述。
一麦一琴的现代人，千家万户的生计...没有直接关联！
3.咏键盘
文/历下老农
黑底长方横堤坝，白码乱出浮水花。
莫道终日不开口，响时乾坤入万家。
这首诗虽然没有从人间灯火入手，但是，在僻理上比较深邃，最后两句中的‘乾坤’二字用错。千万不要说乾坤可以入万家，而是键盘网络隐乾坤，用字词以后继续练习。
不用再改了，基础技巧以后学习！
4.人间灯火
文/夜月孤星人
风寒寂寂落孤灯，夜景凄凄别帝城。
几处伤心亏半影，一宵离恨伴三更。
前面人间灯火的描述比较虚，但意思上已经明白，这种凄惨的北漂生活不容易，也很凄凉。
既然是凄凉，应该有居不易的感慨，或者一种其他的总结描述。后面两句不是僻理，而是一种感慨。感慨这人生的不易和不舍的无奈。不是僻理
青山离别江南景，十月飘零叶落尘。
纵使人间三寿客，难为岁月一行人。
这首诗的僻理很好，人间是长寿了，可是岁月的磨难也经历了。但是，我们的人间灯火呢？所谓江南之青山，人间之十月，于人间灯火何涉？
改第二首诗！
注解是你们自己的，不是我鉴赏所理解的！
你们的诗，不只是写给自己看得，也是写给我看的；既然是写给我看的，就应满足作业的要求。@夜月孤星人
很多学生开始来的时候都说，我的作业有注释。
请问，古人的诗词有注释么？
后人加的算不算？
你理解的，和读者理解的，和鉴赏者理解的，都不一定一样！但是，艺术的表现形式是存在的，既然是存在的，就是应该被理解的；既然是被理解的，一定是能够被人接受的！
不能被接受，就说明：要么我表达的别人不懂，但是我表达的是有脉络可寻的；要么就是我表达的不准确，需要寻找让大家认可的词句和道理；要么就是我的思维不符合大众的逻辑。
诗有三种，一种是秀才诗，也就是普遍能看懂并具有深邃意境的；一种是教授诗，有很多生僻字和典故，只有琢磨透了才能理解；还有一种是白话诗，所谓打油。
对大家而言，如果没有深厚的古文学功底底蕴，还是走秀才诗这条路；如果有深厚的文学功底，也不建议教授诗这条路，虽然我能教，但是受众太少；如果去打油，偶尔一次无伤大雅的还可以，但不是我要教的。
5.七绝·浅醉华年
文/和春同住
熏风撩乱醉华年，岁在相思云水边。
梦里不知春已到，人间何处绿依然。
这首诗写得很不错！
但是，最后一联也不是僻理，而是一种感慨；何为僻理？
既然华年被熏风所醉，就应有道理僻出；既然相思在年年岁岁，就应有心力追随。
僻理不足！
七绝·夜市有感
熠熠寒灯映夜空，人来人往履匆匆。
谁知岁月艰辛处，自得浮生喜乐中。
这首诗和上面一首一样，最后一联仍没有比较紧密的呼应前面一联而僻出道理来。
这种岁月艰辛、自得喜乐的感慨，不是对前面艰辛劳碌的僻理，而是一种抒情式的议论。
任改一首！
6.七绝-客路
文/诗谋水云间
十里灯红客路赊，窗前成望雾山遮。
风云半百催华发，春夏几回许杏花？
这首诗写得很好，比较有意境。
首联中，客路赊的是留恋不舍，雾山遮的是命途；有很深邃的人间灯火味道。
尾联依然没有僻理，而是使用了空际转身的手法，以人生半百之无奈，回看过去与未来之不得！
改下联！
@诗谋水云间我看过你的作品，很有意境和感悟！
7梧桐夜雨
文/笑春风
梧桐叶叶奏琴弦，灯火阑珊夜未残。
雨落秋池人去后，情满素笺信难传。
这首诗也是没有僻理，前面的人间灯火略淡，因为这是一首情诗。
为什么要求大家写人间灯火？还有一层更深的意思，就是看看大家在人生感悟上有多少深度。这种深度，也许对诗词本身的技巧没有用处，但是一定对提升诗词的深度和意境有更大的作用。
最后一联，前一句是况事，后一句是感慨。没有僻理！
春风的诗，我在头条看过，很不错。只是深度还不够。
不要改了。
8无题
文/二哥
半辈昏昏无所得，江湖遂梦满心尘。
有缘拜入西山下，学好诗词省自身。
二哥这首诗有拍马屁嫌疑，不算。
10无题
文/二哥
夜静山空孤影寂，车疲人困到鸡啼。
黯然回首来时路，秋月寒霜一路西。
这首诗前面写劳碌之苦，后面一联两句，一句虚写，一句登顶，没有僻理。
不用改了。
9山中夜访
文/九曲奔流
涧水声中浮碧月，白云归处觅良朋。
遥望山下千家火，不及林前一室灯。
这首诗前面两句写老，后面两句也没有僻理；虽然有人间灯火，但僻理本应在前面两句中；因为景色僻理是很难的，需要用到比兴之法，如果没有掌握住，这首诗一般人改不了。
你这首诗也别改了。
12人间灯火
文/西山有晴雪
贵贱苦甘看世尘，悲欢离合有来因。
民家穷富凄酸事，灯火莹煌寂寞人。
这首诗写得很有情感！
人间贵贱辛苦，其实不是世尘，是夙缘；悲欢离合有来因是正确的；这是首联僻理。
后面一联是联想，写得是人间灯火。
应该说，这首诗虽然用字词比较拗了一些，但在僻理和人间灯火上是满足了要求的。
不过，用词不准确。
比如，民家穷富、莹煌、苦甘；
再想一想，怎么调整这些词句。
直接僻理，就是不隔手法。也没有主观观念！
修改！
13无题
文‖我爱古诗词
遥望星河夜色寒，万家灯火照人间。
天涯沦落思乡客，月似轻舟载我还。
前面两句太虚，虽然使用了对比之法为后面两句的转合作了铺垫；但没有写出真正的人间灯火味道。
后面两句没有僻理，一句是感慨，一句是叙事，不符合要求。
修改！
30，万家灯火
文/我爱古诗词
山色花光映佳人，白公堤下草芊芊。
万家灯火照九州，昨夜星辰昨夜风！
昨夜星辰昨夜风，我们以前经常用这句话来嵌。不如前面那首，这首放弃掉
11人间烟火
文/桂做翔
山林载梦沧波起，月下归舟是客家。
知了晨朝吞湛露，荒人迟暮食流沙。
前面两句中第二句很好，第一句的山林载梦虽然在事实上能理解，但不具有直接或者间接的关联意义。沧波之起，在外界；与山林之引的关联没有写好。
后面两句和前面两句之间没有明显的蕴育僻理的关系。
琢磨一下：
寒蝉之餐风饮露，与荒人之不教化；和前面有没有关联？
其实，在道理上我能理解你要表达的是什么，一种抱残守缺，一种自我放逐....可是，表达上不到位！
再改一次！
14、人间灯火
文/琴雪山人
清辉拉瘦父病影，残月蹙弯眉山凝。
胡杨筛落斑驳形，冷风摇曳孤灯明。
山人的记叙文我看过，很好，也很朴实。
不过，诗词的朴实表达不是古文的硬凑，它应具有节奏感、音乐感、礼仪感...
首句比较生硬，次句是对前一句的环境铺垫；后面两句也是并列式的对仗，没有起承转合，也没有僻理。
不用修改了！
15、千门万户
文/开到荼靡2019
千门次第炫朱楹，湖畔灯红夜色平。
歌舞影前添喜色，虹霓深处有悲声。
这首诗写得不错，不过，是富贵气象下被掩藏的某种情感。没有贴近人间烟火气息。
前后也没有僻理。
文字水平不错，再改一次我看看！
16无题
文/牧野清风
久伴青灯心易冷，薄衾岂耐五更春。
今宵灯火阑珊处，昨日花前漠落人。
果然如你自己所说，没有僻理到位。
请问，青灯心冷，薄衾不春；其后是什么道理？人间灯火又在哪里？
好吧，青灯之守，是情感的孤寂；薄衾之受，是自我的虐待。也少许有人间灯火的味道。
但是，这种道理如何才能僻的出来？
你看看这人间的四季，哪些符合这种等不到、耐不得的守候？
修改！
17无题
文/残冬暖雪
落日轻薄暮携寒，西君醉意枯枝传。
孤身寂静寻高处，万户窗明暖客欢。
暖雪很久就认识我了，不过因为比较忙，也没能好好的沟通过。
落日薄寒，西风着意。这种自然景象，给我们的是不应该是高处不胜寒，也不应该是人间灯火的温暖；而是，一种人间四季的无常变化，或者是人间温暖对比的心头余热。
还记得我说的，诗的意境要纯一么？
不建议改了！
18人间灯火
文/轻吟浅唱醉流光
霓虹璀璨夜风幽，月减清辉楼暗柔。
不羡蟾宫折桂客，乐悠江畔共卿游。
这首诗也没有僻理出来。
前面两句都是风景，第三句转折是感慨，最后一句又是叙事。
没有僻理。
不建议修改了！
19无题
文/诗呆
醉里燃灯弄古琴，嘈嘈切切乱愁心。
空怀流火朝天啸，无计飞霜对镜吟。
诗呆的诗，在简书上看了很多次，具有准大神的水准，偶尔可以触摸到大神之境！
前面一联交代的是一种似实还虚的景状，这是一种尚不明的愁绪。
第三句转折，以七月流火之感慨，对人生飞霜之无奈。这是伤春悲秋的典型写法，很好！
不过，最后两句仍然没有僻理出来。
或者可以说，最后两句才是人间灯火，前面一联应该僻理而入。
诗很好，继续修改！
20人间灯火
文/金珠一枚
夕阳斜照山村染，牧笛轻扬小径幽。
惬意人生何处觅?温馨岁月笔尖流。
珠珠的进步是有目共睹的，没有辜负铜老师的殷切期望！
不过，这首诗前面写景，后面抒情，也没有僻理进来。
不用改了。
21金榜题名时
文/若水君之
挥毫泼墨舞今生，只盼十年苦功成。
灯火齐贺腾蛟起，当年雏鹰一朝鸣。
这是效仿不鸣则已一鸣惊人的故事，这个楚庄王的故事，其实，不是一种道理，而是一种比喻。
再改一下！
注意，舞、当年用错了
Marven
在解读大家的诗之前，要说一说什么是人间灯火。
因为，我们活在这人间，生灭真幻，生生不息！既然我们不是圣贤，那么就依赖这人间灯火，或悲伤，或喜乐，或忧郁，或恬淡，或伤春悲秋，或忧国忧民，或感于私情，或博爱天下.....既然是以‘人间灯火’为主体，就要求大家以此为介入点，来描写这人间灯火的种种景状。也许，只是粗略的描述；也许，是细致的深入；也许，是一种深沉的感知；也许，是一种擦肩的忽略。
但是，这‘人间灯火’一定是介入点！
Marven
在诗的下联要求对仗，其实根本的目的是看大家对流水对的掌握程度。因为四句的诗，除非是高绝水平的诗人才能做到不遵守起承转合的要求，否则，都要按照此规则来走。对仗的下联，不仅要大家考虑到起承转合的结构布局，还要求对对仗的手法有比较熟练的掌握。
对仗的手法有很多，统计起来有32种，我们常用的也不过4、5种。这就是对大家排章布局技巧的一种考验，如果是并列对仗，恭喜你，肯定没过关！
Marven
僻理，是最难的；因为，所以的僻理都要脱胎于前面的‘人间灯火’并具有统一的内涵。
很多人在做僻理的时候，可以直接总结一些人生的道理，并以诗句的形式表达出来。但是，和人间灯火的描述是不是具有一致的内在联系？是采用了比兴的手法，还是采用了蕴育的手法，又或者采用了景物与人世交换的手法？
Marven
对于不隔之法、疏法、动静衬托法，这是诗词十法的技巧；如果掌握不了这些技巧，就说明以前的积累不够深厚，也无法达到进一步提升的要求。
Marven
而为什么不能出现‘我‘的强烈主观呢？这是因为，任何僻理都不应该有说教性，而应该是自然而然从大家的诗句中流露出来的一种认知。这种认知必然要能引起读者的共鸣，还要具有相当普遍的真理。否则，任何说教都是一种强迫，不具有代表性。
Marven
下面，我将对大家的作品进行粗略点评，并给予指点和要求；对于明确不过关的诗友，请不要气馁，继续在本群的学习，并加入后续的选拨。对于明确要求修改的诗友，你们有三次修改的机会，一旦在最后一轮被认为过关，即可进入第四届。
这个时间为三天，三天内会有诗友被刷下去留在第五届，也有诗友很可能进入第四届。但是，无论是哪一届，都是西山的学生！没有高低贵贱，没有才疏才厚，只有先后进门而已。
1.七绝.人间烟火
文/山雨欲来
黍麦晶莹天地汲，炊烟袅绕火催香。
世人碌碌经时味，造物嚣嚣度日常。
首句写造物，次句描述造物之用。具有人间灯火气息。
尾联两句僻理了一半，而且是平行对仗，不是流水。形成不了整首诗起承转合的回环要求。
为什么这么说？
黍麦之用，于世人何理？造物之用，虽然是日常可用，可有道理僻出？
最后一联更多的是一种描述和感慨，而没有人生、自然哲理的充盈。
建议：
黍麦于人，人于黍麦，相互作用的道理是什么？天地精华的作用，想一想，于人有什么作用？
请修改！
2.人间灯火•冬夜歌女
文/历下老农
夜色阑珊起华灯，寒影朦胧踏歌声。
千家万户小厨暖，一麦一琴到几更？
这首诗的前面两句在用词上出现了矛盾，老农在字词用法上没有接触过，可以理解。
后面两句不是对仗，不过你的意思我能懂，一种对比手法；但是，后面两句没有僻理出来。只是一种景状的描述。
一麦一琴的现代人，千家万户的生计...没有直接关联！
3.咏键盘
文/历下老农
黑底长方横堤坝，白码乱出浮水花。
莫道终日不开口，响时乾坤入万家。
这首诗虽然没有从人间灯火入手，但是，在僻理上比较深邃，最后两句中的‘乾坤’二字用错。千万不要说乾坤可以入万家，而是键盘网络隐乾坤，用字词以后继续练习。
不用再改了，基础技巧以后学习！
4.人间灯火
文/夜月孤星人
风寒寂寂落孤灯，夜景凄凄别帝城。
几处伤心亏半影，一宵离恨伴三更。
前面人间灯火的描述比较虚，但意思上已经明白，这种凄惨的北漂生活不容易，也很凄凉。
既然是凄凉，应该有居不易的感慨，或者一种其他的总结描述。后面两句不是僻理，而是一种感慨。感慨这人生的不易和不舍的无奈。不是僻理
青山离别江南景，十月飘零叶落尘。
纵使人间三寿客，难为岁月一行人。
这首诗的僻理很好，人间是长寿了，可是岁月的磨难也经历了。但是，我们的人间灯火呢？所谓江南之青山，人间之十月，于人间灯火何涉？
改第二首诗！
注解是你们自己的，不是我鉴赏所理解的！
你们的诗，不只是写给自己看得，也是写给我看的；既然是写给我看的，就应满足作业的要求。@夜月孤星人
很多学生开始来的时候都说，我的作业有注释。
请问，古人的诗词有注释么？
后人加的算不算？
你理解的，和读者理解的，和鉴赏者理解的，都不一定一样！但是，艺术的表现形式是存在的，既然是存在的，就是应该被理解的；既然是被理解的，一定是能够被人接受的！
不能被接受，就说明：要么我表达的别人不懂，但是我表达的是有脉络可寻的；要么就是我表达的不准确，需要寻找让大家认可的词句和道理；要么就是我的思维不符合大众的逻辑。
诗有三种，一种是秀才诗，也就是普遍能看懂并具有深邃意境的；一种是教授诗，有很多生僻字和典故，只有琢磨透了才能理解；还有一种是白话诗，所谓打油。
对大家而言，如果没有深厚的古文学功底底蕴，还是走秀才诗这条路；如果有深厚的文学功底，也不建议教授诗这条路，虽然我能教，但是受众太少；如果去打油，偶尔一次无伤大雅的还可以，但不是我要教的。
5.七绝·浅醉华年
文/和春同住
熏风撩乱醉华年，岁在相思云水边。
梦里不知春已到，人间何处绿依然。
这首诗写得很不错！
但是，最后一联也不是僻理，而是一种感慨；何为僻理？
既然华年被熏风所醉，就应有道理僻出；既然相思在年年岁岁，就应有心力追随。
僻理不足！
七绝·夜市有感
熠熠寒灯映夜空，人来人往履匆匆。
谁知岁月艰辛处，自得浮生喜乐中。
这首诗和上面一首一样，最后一联仍没有比较紧密的呼应前面一联而僻出道理来。
这种岁月艰辛、自得喜乐的感慨，不是对前面艰辛劳碌的僻理，而是一种抒情式的议论。
任改一首！
6.七绝-客路
文/诗谋水云间
十里灯红客路赊，窗前成望雾山遮。
风云半百催华发，春夏几回许杏花？
这首诗写得很好，比较有意境。
首联中，客路赊的是留恋不舍，雾山遮的是命途；有很深邃的人间灯火味道。
尾联依然没有僻理，而是使用了空际转身的手法，以人生半百之无奈，回看过去与未来之不得！
改下联！
@诗谋水云间我看过你的作品，很有意境和感悟！
7梧桐夜雨
文/笑春风
梧桐叶叶奏琴弦，灯火阑珊夜未残。
雨落秋池人去后，情满素笺信难传。
这首诗也是没有僻理，前面的人间灯火略淡，因为这是一首情诗。
为什么要求大家写人间灯火？还有一层更深的意思，就是看看大家在人生感悟上有多少深度。这种深度，也许对诗词本身的技巧没有用处，但是一定对提升诗词的深度和意境有更大的作用。
最后一联，前一句是况事，后一句是感慨。没有僻理！
春风的诗，我在头条看过，很不错。只是深度还不够。
不要改了。
8无题
文/二哥
半辈昏昏无所得，江湖遂梦满心尘。
有缘拜入西山下，学好诗词省自身。
二哥这首诗有拍马屁嫌疑，不算。
10无题
文/二哥
夜静山空孤影寂，车疲人困到鸡啼。
黯然回首来时路，秋月寒霜一路西。
这首诗前面写劳碌之苦，后面一联两句，一句虚写，一句登顶，没有僻理。
不用改了。
9山中夜访
文/九曲奔流
涧水声中浮碧月，白云归处觅良朋。
遥望山下千家火，不及林前一室灯。
这首诗前面两句写老，后面两句也没有僻理；虽然有人间灯火，但僻理本应在前面两句中；因为景色僻理是很难的，需要用到比兴之法，如果没有掌握住，这首诗一般人改不了。
你这首诗也别改了。
12人间灯火
文/西山有晴雪
贵贱苦甘看世尘，悲欢离合有来因。
民家穷富凄酸事，灯火莹煌寂寞人。
这首诗写得很有情感！
人间贵贱辛苦，其实不是世尘，是夙缘；悲欢离合有来因是正确的；这是首联僻理。
后面一联是联想，写得是人间灯火。
应该说，这首诗虽然用字词比较拗了一些，但在僻理和人间灯火上是满足了要求的。
不过，用词不准确。
比如，民家穷富、莹煌、苦甘；
再想一想，怎么调整这些词句。
直接僻理，就是不隔手法。也没有主观观念！
修改！
13无题
文‖我爱古诗词
遥望星河夜色寒，万家灯火照人间。
天涯沦落思乡客，月似轻舟载我还。
前面两句太虚，虽然使用了对比之法为后面两句的转合作了铺垫；但没有写出真正的人间灯火味道。
后面两句没有僻理，一句是感慨，一句是叙事，不符合要求。
修改！
30，万家灯火
文/我爱古诗词
山色花光映佳人，白公堤下草芊芊。
万家灯火照九州，昨夜星辰昨夜风！
昨夜星辰昨夜风，我们以前经常用这句话来嵌。不如前面那首，这首放弃掉
11人间烟火
文/桂做翔
山林载梦沧波起，月下归舟是客家。
知了晨朝吞湛露，荒人迟暮食流沙。
前面两句中第二句很好，第一句的山林载梦虽然在事实上能理解，但不具有直接或者间接的关联意义。沧波之起，在外界；与山林之引的关联没有写好。
后面两句和前面两句之间没有明显的蕴育僻理的关系。
琢磨一下：
寒蝉之餐风饮露，与荒人之不教化；和前面有没有关联？
其实，在道理上我能理解你要表达的是什么，一种抱残守缺，一种自我放逐....可是，表达上不到位！
再改一次！
14、人间灯火
文/琴雪山人
清辉拉瘦父病影，残月蹙弯眉山凝。
胡杨筛落斑驳形，冷风摇曳孤灯明。
山人的记叙文我看过，很好，也很朴实。
不过，诗词的朴实表达不是古文的硬凑，它应具有节奏感、音乐感、礼仪感...
首句比较生硬，次句是对前一句的环境铺垫；后面两句也是并列式的对仗，没有起承转合，也没有僻理。
不用修改了！
15、千门万户
文/开到荼靡2019
千门次第炫朱楹，湖畔灯红夜色平。
歌舞影前添喜色，虹霓深处有悲声。
这首诗写得不错，不过，是富贵气象下被掩藏的某种情感。没有贴近人间烟火气息。
前后也没有僻理。
文字水平不错，再改一次我看看！
16无题
文/牧野清风
久伴青灯心易冷，薄衾岂耐五更春。
今宵灯火阑珊处，昨日花前漠落人。
果然如你自己所说，没有僻理到位。
请问，青灯心冷，薄衾不春；其后是什么道理？人间灯火又在哪里？
好吧，青灯之守，是情感的孤寂；薄衾之受，是自我的虐待。也少许有人间灯火的味道。
但是，这种道理如何才能僻的出来？
你看看这人间的四季，哪些符合这种等不到、耐不得的守候？
修改！
17无题
文/残冬暖雪
落日轻薄暮携寒，西君醉意枯枝传。
孤身寂静寻高处，万户窗明暖客欢。
暖雪很久就认识我了，不过因为比较忙，也没能好好的沟通过。
落日薄寒，西风着意。这种自然景象，给我们的是不应该是高处不胜寒，也不应该是人间灯火的温暖；而是，一种人间四季的无常变化，或者是人间温暖对比的心头余热。
还记得我说的，诗的意境要纯一么？
不建议改了！
18人间灯火
文/轻吟浅唱醉流光
霓虹璀璨夜风幽，月减清辉楼暗柔。
不羡蟾宫折桂客，乐悠江畔共卿游。
这首诗也没有僻理出来。
前面两句都是风景，第三句转折是感慨，最后一句又是叙事。
没有僻理。
不建议修改了！
19无题
文/诗呆
醉里燃灯弄古琴，嘈嘈切切乱愁心。
空怀流火朝天啸，无计飞霜对镜吟。
诗呆的诗，在简书上看了很多次，具有准大神的水准，偶尔可以触摸到大神之境！
前面一联交代的是一种似实还虚的景状，这是一种尚不明的愁绪。
第三句转折，以七月流火之感慨，对人生飞霜之无奈。这是伤春悲秋的典型写法，很好！
不过，最后两句仍然没有僻理出来。
或者可以说，最后两句才是人间灯火，前面一联应该僻理而入。
诗很好，继续修改！
20人间灯火
文/金珠一枚
夕阳斜照山村染，牧笛轻扬小径幽。
惬意人生何处觅?温馨岁月笔尖流。
珠珠的进步是有目共睹的，没有辜负铜老师的殷切期望！
不过，这首诗前面写景，后面抒情，也没有僻理进来。
不用改了。
21金榜题名时
文/若水君之
挥毫泼墨舞今生，只盼十年苦功成。
灯火齐贺腾蛟起，当年雏鹰一朝鸣。
这是效仿不鸣则已一鸣惊人的故事，这个楚庄王的故事，其实，不是一种道理，而是一种比喻。
再改一下！
注意，舞、当年用错了
