在看之前看到豆瓣的很多差评，其实总结起来其实只有两点。
一个是节奏乱。
一个是矫情。
还记得金爵奖的评语里有句什么话吗？“冈田磨里对电影构架的娴熟把控”，虽然很多人认为朝花不配获奖，但是我觉得评语里这句话其实是没错的。
是的，朝花的节奏其实没有任何问题，一个从业二十多年的编剧无论如何也不可能在这么重要的作品上犯这种低级错误。
导演对于故事的起承转合所需的信息量的分配是非常成熟的，更本没有出现任何高潮过于仓促或者无用信息量过多的毛病，就算有丝毫都违和感也能在下一秒用突发事件把我骗过去。
那么为什么会觉得节奏乱呢？归根究底其实是因为作品的要突出的核心矛盾，也就是主线，其实有两个。
一个是人与人之间的相遇与离别。
一个是异族在狭小的空间里逐渐消亡。
这两个一个是人物所承载的非主旋律，一个是世界观所承载的主旋律。
请不要说这样安排很不成熟，这其实是幻想类作品的通用格式。
这里来举个例子，比如fate。
fsn虽然表面上公认为是正义的伙伴沦为普通人的故事，但是其实背地还有一个矛盾点。
那就是魔术师对于根源的探求。
这个矛盾点链接起了型月四大作品的世界观，使其成为一个整体。
那么fsn是怎么处理的呢？或者说一般的复合旋律作品，都是怎么处理的呢？
答案很简单，那就是堆细节，各种恰到好处的细节。
而这方面，构架一个世界观所需要的细节往往可能比情感更多。
这就是为什么一般的言情作品基本不会有正经架空世界观的原因。
然而fsn是一个需要玩100小时的gal，而朝花呢？
是一个两小时的剧场版。
于是乎情感似乎勉强到位了，但是世界观基本清汤寡水，于是乎到高潮后一个矛盾爆发的时候，对世界观没有任何感觉的观众只是一脸懵逼的想“这是啥”，然后就像脑海里突然有一条河被堵住了一样，产生了“节奏乱”的错觉。
当然这其实不算太大的毛病，应为大多数都奇幻电影都要在零碎世界观和面瘫人物间做出艰难抉择，两方面都各有失败的例子。
然而最大的毛病还在于“人与人之间的相遇与离别”。
你知道为什么会有这么多人会把主题理解成“母爱”吗？
那是因为，大多数人，对马奇亚永生的设定，是很难切！身！体！会！的！
一个永生之人与普通人的相遇与离别，导演真正想要表达的核心，其实是这个。然而与之相比，母爱显然要可以理解的多。
然而重点并不是母爱，而要表现这么“高大上”主题的话，显然要更多的铺垫让观众对女主永生这个设定产生代入感。
然而时间并没有给足，于是乎整个剧本在多数人眼里成了“毫无铺垫，强行煽情”的剧本。
然后压死最后一根稻草的，是日式台词和演技。
一般来说看惯了日漫还好，没看惯日漫的话，看着一群明显像白种人的角色，用日式动画腔说着日式文艺台词，本身就容易给人矫情做作的印象。然后一群不怎么看冈田磨里甚至不看日漫的人看了之后，这种印象就加深了。
总的来说，这部电影从演出作画到剧本都没问题，有问题的是最初的规划，是作品的路线。
也就是说，冈田磨里作为一个导演还并不成熟，尽管她很认真很有想法，但是她还并没有学会理智的为作品剪掉累赘的，多余的东西。
只是自己的一己之见，不喜勿喷。^ω^