PAUL：还原一个真实的家驹。

当你们向他鼓掌时，我们会想起以前！你们对他的歧视，你们何时称赞过他一次？你们有给过他鼓励吗？一点也没有，你们对他少踩几脚，他就谢天谢地了。
他曾经发过牢骚，甚至表示不想在继续下去，就是在他没死之前，没发生意外之前，他曾经说过，我想把音乐停留在兴趣的层面，我不想把音乐变成工作，我觉得如果把音乐变为工作，这样的话，我与音乐的距离越拉越远，我越做流行音乐，就算是我们的流行音乐，他也认为是流行音乐，就算是金属狂人，他也认为是流行音乐，因为和他心目中的音乐距离太远了，我很明白，也很尊重他的决定，他当时觉得不如就这样算了！我当时听见时也觉得很突然，当然他说算了，并不是永远不做音乐了，而是想暂时放下，因为够了。。

相信大家也不希望，我们永远都停留在（真的爱你）这个层次水平上。
其实真的很讽刺，但是我也很佩服黄家驹，因为通常这是一条不归路，任何一种欢呼声，都比毒品容易上瘾，当你一旦接触这种恶心的欢呼声，被人追捧过，到过红馆开过演唱会，你就很难在回头了，但他可以回头，但是很可惜…..在他有生之年也无法做到了，还要在一个无聊龌龊的游戏当中，这么商业的综艺节目之中，以为逃离了香港这个鬼地方，就会找到天堂，谁知道比香港还要恶劣，搞得最后连他这个朋友也失去了，在这件事上给了我很多道理。

家驹当年去日本，是因为想追求一种音乐的至高领域，因为日本给我们的感觉，就是百花齐放的感觉，那里什么都有，无论你玩爵士乐，重金属，蓝调也好，就是什么都有..

我们初到日本时，经理人告诉我们，你们穿着要可爱些，还要有点邻家大男孩的感觉，有没有搞错，还要来这一套，我们在香港已经打拼十年了，已经搞得焦头烂额，还要走回头路…还要可爱，还要邻家男孩，我们都成了中年男子了，自已都有点害怕，到底行不行呢？？那就好吧..妥协吧，结果后来就…天意..我只能这样说是天意…..
我也只能这样安慰自己：你走了，你不用受罪了，不用在拼了，你真爽（丢下我一个人苦撑了几十年）

如果他今天还在，我相信他会做另外一种东西，他不甘于停留在一个地方，重重复复他不会的，因为那个时候他已经这样想了：我想做一张纯音乐的唱片，全部都是木吉他的演奏，没有其他的东西，但是如果你在香港这样跟唱片公司这样说，他一定马上踢你走，说你神经病，还问你是不是傻比了？？

主持人：“也许唱片公司会跟你说，黄家驹你有没有钱？你们可以自资出，自己制作”
黄贯中：“放屁吧你！唱片公司连发都不会帮你发，你找别人吧！发行也懒得做”

我相信今天的香港人或者中国人，能听到他的东西不到十分之一，因为他最好的东西没有拿出来，他只拿那些可以与香港人沟通的东西，拿出来之后，他才发现原来你们喜欢这些东西？那好啊，我多得是，全部都拿出来给你们！
但是他自己内心最棒的音乐，大家无缘听得到，只有我听得到，实在太棒了，好厉害！
这世界是没有公平的！

如果天有眼，为何好人会死去，贱人就留下享福？这世界是没有公平的……
估不到，到了今时今日，香港这个所谓的乐坛，依然没有半点起色，也估不到，当我成为独立个体，在这个难得的“乐坛”立足后，竟然有位高层兴致勃勃的对我说：“如果你这样这样，我可以给首金曲你得！”所谓“这样这样”当然是对他有好处的事，我惟有兴奋地回敬他一句：“Sorry啰！我家里没位置摆你的奖！

获奖高潮在垃圾桶
我们放低自尊受尽委屈，换来的就只是一个个三尖八角又不环保的塑胶物体，当年Beyond得奖无数，但是每个颁奖礼的高潮并非在舞台上，而是在二楼后座的Band房发生，因为我们会将那些所谓的奖座尽情破坏，记得无数次我们提着摄录机，拍摄某某台的“最佳组合”奖，然后我们一人拿着一支垒球棍，用力一挥，那个精美的胶座烂奖杯轰为两节，然后我们全场欢呼，我们又试过将镜头瞄准垃圾桶，拿着一个又一个的胶座“入樽”
这是当年Beyond唯一可以发泄的途径，亦只有这短短的几分钟，让他们重拾自尊！

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在香港做音乐很痛苦