【BB】这就像下一张专辑的指示牌吧。我想当时我可能有点专制，我不想像"既然已经有了既定风格，那咱们就赶紧聚在一块按着这个路子把后面的歌都写出来"那样。我更倾向于"咱俩用钢琴做了一些好歌，虽然不需要吉他，不需要鼓，那也没关系，这样就很好"。我记得那时我在Jools Holland那里弹奏校音。看到Bryan Ferry坐在钢琴后面，准确来说是趴在那里。Jools Holland走过来那时，我正跟音响师聊钢琴的事，他过来说，"嗨老兄，你还好么？"然后我说"啊还行，我在适应这架钢琴。"他又对我说，"啊，这可不是什么MIDI虚拟钢琴哟老兄，这可是真家伙，你以前肯定只用MIDI吧。"很过分对吧，呃，我当时恼火极了，这件事一直在我脑里挥之不去。
suede吧 关注：8,098贴子：92,564
♪在Dog Man Star录制期间，所有的焦虑紧张都是有因可循的，可能这张专辑里的灵感正是来源于Brett和Bernard对彼此的不满和偏见，在这点上他俩倒是不谋而合。突如其来的成功多少也带来了一点惶恐，Brett也由此对自己的角色定位更加明确，一鼓作气地写出了‘Daddy's Speeding’，‘This Hollywood Life’和‘Heroine’。正当每个人都按部就班地投入到新专辑的工作中时，Bernard也神经质般地开展歌曲创作，而当中的许多作品都是在1994年他离开乐队后才完成的。Brett说"我做这个并没有过多考虑销量或者是否受欢迎什么的 ， 我觉得重要的是作品的艺术视角。所以第一张单曲出来时是否会在电台热播啥的对我来说无关紧要。 其实我那时并不觉得Dog Man Star一定是又一次的辉煌，在某种程度上，那种每张专辑的水平都没有倒退，并且一如既往地成功的乐队你是很难拥有的。人们很少能突破既定规律。"
不感兴趣
开通SVIP免广告
01. Introducing The Band
——————————
【BA】这是我在早期的一次日本巡演期间，到了京都一座寺庙，听到佛教吟颂时而产生的想法。里面也包含了奥威尔式的调调，这一点在整张专辑都有大量的体现。《1984》是我很喜欢的一本书，我总是细细品味里面的那句"If you want a vision of the future imagine a boot stamping on a human face forever.（ 如果你要想象未来，只要想象一只靴子永远地踩在一张人脸上的情形就对了。）"，里面有一些破碎的带有金属感的嗡嗡声，让我想到了这个句子，启发了我写出一些幻想性的片段，关于一支势如破竹，像军队一样的巡演乐队。Winterland那部分是参考Sex Pistols在San Francisco的最后一场演出。还有那句"stabbed a cerebellum with a curious quill（书写奇幻的羽毛笔刺穿小脑）"，也是出于我对Lewis Carroll的赞赏。算是对Carroll的新科学，维多利亚式产物的拙劣模仿吧。这类带有传统元素的歌我们写得很少，而它几乎没有主歌副歌之说，就是……
——————————
【BA】这是我在早期的一次日本巡演期间，到了京都一座寺庙，听到佛教吟颂时而产生的想法。里面也包含了奥威尔式的调调，这一点在整张专辑都有大量的体现。《1984》是我很喜欢的一本书，我总是细细品味里面的那句"If you want a vision of the future imagine a boot stamping on a human face forever.（ 如果你要想象未来，只要想象一只靴子永远地踩在一张人脸上的情形就对了。）"，里面有一些破碎的带有金属感的嗡嗡声，让我想到了这个句子，启发了我写出一些幻想性的片段，关于一支势如破竹，像军队一样的巡演乐队。Winterland那部分是参考Sex Pistols在San Francisco的最后一场演出。还有那句"stabbed a cerebellum with a curious quill（书写奇幻的羽毛笔刺穿小脑）"，也是出于我对Lewis Carroll的赞赏。算是对Carroll的新科学，维多利亚式产物的拙劣模仿吧。这类带有传统元素的歌我们写得很少，而它几乎没有主歌副歌之说，就是……
【BB】我希望这张专辑听起来更有现场感，里面要有鼓的参与，但与此同时，它也要有非必要时可以不跟从节拍的自由。所以到最后定下来时，鼓的部分变得更宽敞和具有包容性，这就是我想要的。这跟Mat和Simon可能有点难以解释——嗯，主要是Simon吧，毕竟Mat并不是太涉及到这个。我不想做一张乐队所有人都参与了，但各自演奏的部分却完全无法融合的专辑。这样肯定无法做出一张好的专辑。但这一点你也很难跟相关人员解释明白。有时，我会尽量通过参与其中来抵消这种违和感……我和Simon在排练时总会发生一些问题，因为我觉得，要是他对这首歌没有一定了解就不该参与排练。所以都是我在排练，然后Simon尽量表现得自己有跟上节奏。他说，"这就是我们想要的，而且拿着鼓棒的是我，我也清楚要拿来干什么，你对我做的不满意，但问题是这事你干得来么？"然后就会产生矛盾，气氛变得很紧张。我一开始的时候就说，专辑的第一首歌我们要叫'Introducing The Band'——并不是指用这个名字就可以了，而是这首歌真的具有"介绍"的作用，表意来说，介绍了我们做的各方面事情。它用鼓声作为开始——在demo部分，可以说是一首具有催眠感的歌曲。
02. We Are The Pigs
——————————
【BA】我想这算是一种说明吧，关于放肆的年纪，毁灭的征兆，以及对我们建造的这个岌岌可危，随时会坍塌的世界所怀有的罪恶。
——————————
【BB】我发现Neil Young在美国巡演期间用上了opening turnings（开放式定弦）——这就是为什么它听起来有点像低沉单调一点的open turning——'We Are The Pigs'就是这么来的——听听Neil Young就知道了。
——————————
【BA】在作曲的早期我们就有了这首，我们还在Blackpool和Worthing表演过——对我来说，它是一种对内在含义的陈述，由此定下了整张专辑的画风。我把它看作是那类具有统一性的歌曲，能表现出暴动和骚乱的。歌名启发于我学生时代组的一支乐队The Pigs。solo那里回到副歌和弦的地方非常棒，不是人声，而是器乐部分。我非常喜欢这里。
——————————
【MO】我那时想过它会成为单曲……嗯，很明显它就是……
——————————
【BA】一首成功的单曲，你的意思是？
——————————
【BA】我想这算是一种说明吧，关于放肆的年纪，毁灭的征兆，以及对我们建造的这个岌岌可危，随时会坍塌的世界所怀有的罪恶。
——————————
【BB】我发现Neil Young在美国巡演期间用上了opening turnings（开放式定弦）——这就是为什么它听起来有点像低沉单调一点的open turning——'We Are The Pigs'就是这么来的——听听Neil Young就知道了。
——————————
【BA】在作曲的早期我们就有了这首，我们还在Blackpool和Worthing表演过——对我来说，它是一种对内在含义的陈述，由此定下了整张专辑的画风。我把它看作是那类具有统一性的歌曲，能表现出暴动和骚乱的。歌名启发于我学生时代组的一支乐队The Pigs。solo那里回到副歌和弦的地方非常棒，不是人声，而是器乐部分。我非常喜欢这里。
——————————
【MO】我那时想过它会成为单曲……嗯，很明显它就是……
——————————
【BA】一首成功的单曲，你的意思是？
不感兴趣
开通SVIP免广告
03. Heroine
——————————
【BA】我超爱这首歌——它非常特别。Bernard当时给我的样带已经很好了，就是稍微慢一些。大部分歌曲我们进了录音室后都稍微弄得更快，因为Ed老是这么要求。我在位于Highgate那个哥特式大厦里有一套公寓，它属于一个叫Mennonite Trust的宗教团体。在那儿播这首歌，整个场景非常和谐，挺有哥特味儿的。我坐在那读着拜伦，那句"She walks in beauty"我特别喜欢——感觉用在这首歌上面也很合适。我写了一些比较情色的东西，把自己当作是个荷尔蒙旺盛的18岁青少年……它关于一个充满诱惑和让人沉迷的女性形象，引申来说，可以是指好莱坞和明星那一类东西。这期间我们写出的东西都很特别，每首歌呈现出的感觉没有不好的。它们就这样源源不断。
——————————
【BB】那段期间我感觉自己缩在一个壳里，无法跟外界建立任何联系。基本上我以前都会把一些东西给Brett，我们同时做两三首歌。要是他只给了一首回来，我就等上一个礼拜然后再给他两首，可能只是换个标题或者改了别的一些什么。这有用吗？当然！
——————————
【BA】但挺有趣的，这种写作方式。你去听一些东西，要是找不到入口去摸索出什么，它或许就不算好。这个挺难捉摸的。有些小地方可以让你灵光一现，你就抓住它，作为突破口来做出一个好的结果。
——————————
【BB】说到这个，当时我弄了大量的歌，毕竟我非常没耐性也很固执己见，因为我……它们就是我的一切，我也没什么别的可做。它们就这样被写出来了，反正我无法正常规律地工作。一般来说，你写了一首歌的时候，我们已经弄了一堆了。
——————————
【BA】我超爱这首歌——它非常特别。Bernard当时给我的样带已经很好了，就是稍微慢一些。大部分歌曲我们进了录音室后都稍微弄得更快，因为Ed老是这么要求。我在位于Highgate那个哥特式大厦里有一套公寓，它属于一个叫Mennonite Trust的宗教团体。在那儿播这首歌，整个场景非常和谐，挺有哥特味儿的。我坐在那读着拜伦，那句"She walks in beauty"我特别喜欢——感觉用在这首歌上面也很合适。我写了一些比较情色的东西，把自己当作是个荷尔蒙旺盛的18岁青少年……它关于一个充满诱惑和让人沉迷的女性形象，引申来说，可以是指好莱坞和明星那一类东西。这期间我们写出的东西都很特别，每首歌呈现出的感觉没有不好的。它们就这样源源不断。
——————————
【BB】那段期间我感觉自己缩在一个壳里，无法跟外界建立任何联系。基本上我以前都会把一些东西给Brett，我们同时做两三首歌。要是他只给了一首回来，我就等上一个礼拜然后再给他两首，可能只是换个标题或者改了别的一些什么。这有用吗？当然！
——————————
【BA】但挺有趣的，这种写作方式。你去听一些东西，要是找不到入口去摸索出什么，它或许就不算好。这个挺难捉摸的。有些小地方可以让你灵光一现，你就抓住它，作为突破口来做出一个好的结果。
——————————
【BB】说到这个，当时我弄了大量的歌，毕竟我非常没耐性也很固执己见，因为我……它们就是我的一切，我也没什么别的可做。它们就这样被写出来了，反正我无法正常规律地工作。一般来说，你写了一首歌的时候，我们已经弄了一堆了。
04. The Wild Ones
——————————
【BA】在这张专辑中，我做的一些处理很合适，但也有一些可能有点过了。'The 2 Of Us'或许就属于后者。但这首歌就做的很好，人声部分的感情丰富浓烈，我颇为自豪。这也是我写过的作品中个人最喜欢的一首。它在我和Bernard之间通过邮递的方式沟通修改了很多次。他寄给我一盒曲子的样带，我拆开听了起来。那天晚上我上床睡觉，第二天早上起来时我的脑袋完全被这首歌占据了，每一个部分每一个音都在回响——这真的是一次很神奇的经历，这种事是第一次也是最后一次。早上起来时它就在我的枕头底下。我跑到录音机那里把它播出来，然后对这首歌有了非常清晰和明确的想法。
——————————
【EB】这是个很不一样的开始。整首歌的构造也非常与众不同。本来有个折中的版本但是最后被枪毙了，那个结尾是我跟Brett弄的，在录音带上。
——————————
【BB】Ed肯定弄混了。'The Wild Ones'的结尾部分感觉非常地开阔旷远，你在样带那里就能听得到。我们剪辑时有意弄了一个自由随意感的结尾。这部分处理参考了那首'Diesel'，这首歌在2011年发行的remaster版有。我们一直都没把它弄好，本来还原封不动地在录音带里面，不过最后还是放在2011年的remaster版上了。歌曲结尾部分选择了这样的处理，最后一段副歌不断重复直到慢慢消失，他们就做了这一个混音版本，并没有什么"折中的版本"。
——————————
【BA】当有人跟我说一些"噢我要Suede的歌结婚"或者"我要把我的初吻献给这首歌"这种话时，多半是指这首，不是吗？绝对不可能是'We Are The Pigs'！
——————————
【BB】Dire Straits那首'Romeo and Juliet'用上了感声吉他。我以前听的时候，就也想用感声吉他[Mark Knopfler演奏'Romeo and Juliet'用的吉他]弄一段。于是我们搞了一把来，我记得我们是在外面，在我爸的车顶上录的，它就停在Master Rock[录音室]的停车场那里。所以你会听到一些车流或者喇叭的声音。
——————————
【BA】在这张专辑中，我做的一些处理很合适，但也有一些可能有点过了。'The 2 Of Us'或许就属于后者。但这首歌就做的很好，人声部分的感情丰富浓烈，我颇为自豪。这也是我写过的作品中个人最喜欢的一首。它在我和Bernard之间通过邮递的方式沟通修改了很多次。他寄给我一盒曲子的样带，我拆开听了起来。那天晚上我上床睡觉，第二天早上起来时我的脑袋完全被这首歌占据了，每一个部分每一个音都在回响——这真的是一次很神奇的经历，这种事是第一次也是最后一次。早上起来时它就在我的枕头底下。我跑到录音机那里把它播出来，然后对这首歌有了非常清晰和明确的想法。
——————————
【EB】这是个很不一样的开始。整首歌的构造也非常与众不同。本来有个折中的版本但是最后被枪毙了，那个结尾是我跟Brett弄的，在录音带上。
——————————
【BB】Ed肯定弄混了。'The Wild Ones'的结尾部分感觉非常地开阔旷远，你在样带那里就能听得到。我们剪辑时有意弄了一个自由随意感的结尾。这部分处理参考了那首'Diesel'，这首歌在2011年发行的remaster版有。我们一直都没把它弄好，本来还原封不动地在录音带里面，不过最后还是放在2011年的remaster版上了。歌曲结尾部分选择了这样的处理，最后一段副歌不断重复直到慢慢消失，他们就做了这一个混音版本，并没有什么"折中的版本"。
——————————
【BA】当有人跟我说一些"噢我要Suede的歌结婚"或者"我要把我的初吻献给这首歌"这种话时，多半是指这首，不是吗？绝对不可能是'We Are The Pigs'！
——————————
【BB】Dire Straits那首'Romeo and Juliet'用上了感声吉他。我以前听的时候，就也想用感声吉他[Mark Knopfler演奏'Romeo and Juliet'用的吉他]弄一段。于是我们搞了一把来，我记得我们是在外面，在我爸的车顶上录的，它就停在Master Rock[录音室]的停车场那里。所以你会听到一些车流或者喇叭的声音。
【BA】人声部分，有种缥缈高旷的感觉，对吧？我觉着有点Scott Walker的味道，我们本来打算用另一种不同的方式，更轻微细腻一点的，摆脱那种目中无人和伦敦气息，以及David Bowie的感觉。让我的声音更带有歌剧风格。我听过一些很"歌手"的歌手：Scott Walker，Edith Piaf，Frank Sinatra，Jacques Brel，这些人富有感情的演唱和广阔的音域能把歌曲转化升华为戏剧。副歌部分主要受Brel的'Ne Me Quitte Pas'的启发。
——————————
【BB】我以前并不认为它有那么好，直到后来我听了完成后的版本。我第一次听Brett唱是在去录音的半路上。那时每一部分我都没完成，更没修改。正常来说我本来是要回去然后弄好它，但我没有，我就把它扔在一边。Simon是石花的超级粉丝，我们以前就坐着然后不停地听他们。[Dog Man Star]的所有鼓的部分都是我和他在房间里录的，在开始那段时间里，我就站在他面前帮他录这个。一开始的想法是要把鼓做得强劲有力一些，实际上它变得比较开阔，很有现场的感觉，本来在工作真正开展前还有点浑浑噩噩的。我们就是想弄得有点像'You Can't Always Get What You Want'那种感觉。但我就一个意思，我爱这首歌，它太美了。
——————————
【BA】我记得我第一次听这个曲子是在美国巡演的途中。我很肯定你在一次试音的时候弹过，它以前好像叫'Ken'。
——————————
【BB】没错。
——————————
【BA】感觉就像我们以前用的一种吉他技巧的名字。
——————————
【BB】Ken是那个本来要应聘我那个位子的家伙。当时好像有俩人来应聘，第一个来了之后还跟你说，要是你们听起来更像Led Zeppelin的话会更好。
——————————
【BA】我完全没印象。
——————————
【BB】嗯，那个就是Ken。我记得太清楚了：他的长相，他的个性，他做过的事。我都印象深刻。
——————————
【BB】我以前并不认为它有那么好，直到后来我听了完成后的版本。我第一次听Brett唱是在去录音的半路上。那时每一部分我都没完成，更没修改。正常来说我本来是要回去然后弄好它，但我没有，我就把它扔在一边。Simon是石花的超级粉丝，我们以前就坐着然后不停地听他们。[Dog Man Star]的所有鼓的部分都是我和他在房间里录的，在开始那段时间里，我就站在他面前帮他录这个。一开始的想法是要把鼓做得强劲有力一些，实际上它变得比较开阔，很有现场的感觉，本来在工作真正开展前还有点浑浑噩噩的。我们就是想弄得有点像'You Can't Always Get What You Want'那种感觉。但我就一个意思，我爱这首歌，它太美了。
——————————
【BA】我记得我第一次听这个曲子是在美国巡演的途中。我很肯定你在一次试音的时候弹过，它以前好像叫'Ken'。
——————————
【BB】没错。
——————————
【BA】感觉就像我们以前用的一种吉他技巧的名字。
——————————
【BB】Ken是那个本来要应聘我那个位子的家伙。当时好像有俩人来应聘，第一个来了之后还跟你说，要是你们听起来更像Led Zeppelin的话会更好。
——————————
【BA】我完全没印象。
——————————
【BB】嗯，那个就是Ken。我记得太清楚了：他的长相，他的个性，他做过的事。我都印象深刻。
不感兴趣
开通SVIP免广告
