村上的书又拿到手里了，《没有意义，没有摇摆》，有十个板块，介绍的是村上熟知的音乐，第一个介绍的是塞达.沃尔顿，一个大器晚成的钢琴手，在默默无声里坚持着自己的音乐，这是一种美好的品质，并不是每个人都具有的，岁月的变迁，很少人可以忍受，大多数的做法，就是调整自己，使自己去适应即将到来的变化过的世界。音乐也是一样子，做为一个钢琴手，塞达.沃尔顿的坚持，先前并没有给他带来回报，付出不一定会有回报，这是事实，一个残酷的事实。换句话说，是不断变化着的世界对塞达的惩罚，就像宙斯惩罚为人间盗取神火的普罗米修斯。

人生怎样过都可以，这点选择的权利我们还是有的。孤独的滋味不是每个人都可以尝以后说是美味的，因为，天性如此，形成对比，较之存活着的骨头，活着的人还是可以重新热爱生命跟生活的。村上的笔下是一种虚无的折射，而读过他书的人，自不待言，本身就是一面镜子。像日本另外一位特别的人黑泽明一样，我们本身是看不到隐藏在身体里的全部东西的，五千年的人类历史没有更多的探索人自身的因素组合，迫于生存，基本关注于环境。这时就不得不称赞创造和书写文字的人，村上的文字细腻到骨子里头去，叫人看到许多即便是认识却没有深入认识的东西，源于生活的认识，生命本身处于无聊的状态，正是这种状态的暴露，才使得我们迫切需要像村上这样疗伤式的心理治愈。不断改变的使命改变着一切。

文字跟独特的认识需要在不断改变的改变里坚持下去，在这样的在外寻求胜利，基本豪无希望。内在在外在的掩饰下隐逸真实的想法，迫使外在的改变同样迫使内在的改变，所用的力量更加强烈，不做抵抗的沦陷符合这种失落感厚重的压抑趋势。

除非有人有重拾失地的心，重建一切破碎之后的精神支柱，以流畅的文字引领迷茫的躯体走过苦难之河，在休整大陆赋予他们以新的外在跟内在。很多是一个学习的过程。

不论是被日本民族的悲观主义情绪所左右，还是战后硝烟弥漫，总之，我们看到一个个不一样的日本作家。以村上为例，除了他给我们愿意呈现的文字，我们不能看到很多的。一个人的生平注定是怎样的就是怎样的，在《舞舞舞》跟《挪威的森林》，《海边的卡夫卡》里，都表现出来一种平常的宿命感。可能古希腊悲剧给我们的影响太大，也可能村上深受古希腊三大悲剧作家之害。在细腻的文笔之下，除了一颗敏感的隐藏，村上所言的是一种宿命的压抑。

从村上的小说里，我们可以捕捉一些不起眼的字眼，比如，杰茨菲拉的的成名作《了不起的盖茨比》，这本书在村上的大多数小说里都有提及，幕后村上也坦言这本书对他的重要。
《俄底浦斯》古希腊悲剧的代表，是一个弑夫娶母的悲剧，这其中涉及一个类似上帝之声的存在，怪物斯芬克斯的预言。这部悲剧直接成了《海边的卡夫卡》的主导题材，此外，卡夫卡在捷克语的意思是说“乌鸦”。

叫乌鸦的少年，村上在开始就表明了小说的基调，最后也没有脱离《俄底浦斯》式的收尾。

没有人在意发帖的时间吗

《挪威的森林》以来一首摇滚乐，从小说名称上，村上要以音乐为线索展开来。另外就是信件，这是主导小说高潮部分的线索，

通过信件，村上营造了看似不是高潮的高潮，信件的拖延跟简明也为小说的的发展起到不可替代的作用。

回家的路途遥远，不过不论多长的距离，都是可以丈量出来，给人一个精确的数字。以村上春树来说，回来的时候我下了他的好几部小说，准备在回家的火车上看看，打发时间。现在已经回到家里边了，想想那时火车上除了看小说也就只有把目光往窗外望去，企图游走于车窗外的世界，是一种逃离的愿望在心里积怨很久的样子，毋宁牢笼之类的，只是不大适应。
在火车上看了三部小说，准确地说四部，《且听风吟》，《国境以南，太阳以西》，《斯普尼特克恋人》，《呼啸山庄》。其中前三部看电子版的，《呼啸山庄》看的是在学校从大四的手里买的二手书，很巧妙地，四部小说都是爱情线索为主，贯穿过小说主题的都是一种异样的鞭挞，折射的是好像从来没有过的世界，而正因如此，居然觉得像神书一样，只存在神话传说当中，现实是不存在这种东西的。另一种可能就是作者本身的缘故使得写出来的小说带有明显的个人色彩，习惯上用了他们生活中的方式跟不解来提问，对于小说来讲这种现象是要刻意避免的，而就文字本身来说，是恰到好处的表达，没有其他的更好的方式了。
《且听风吟》是村上的第一部小说，也正是这部小说使得村上作为一个小说家新人站在日本文学界的塔尖。比起江户川乱步来说，村上的表达更能让人容易理解。
不知什么时候缘故，对于日本这个民族本身没有什么好感，而对他们的所做所为更是大为惊奇，很多的日本小说都是一眼瞄过，绝不回头去看里面的内容什么的。紫式部写了日本第一部小说，从一个宫廷女官的角度写源氏家族的诞生与辉煌，除去日本战国时期跟平安时代的动乱，以及过来的幕府统治，源式家族的诞生足以为日本提供历史性的东西，这一点与《诗经》是一样的。
很遗憾的一点是在村上的小说里，日本本土的描写很少，对他跟小说主要人物影响最大的并不是日本本身，而是西方音乐跟文学。从村上系列的小说名字来看，很多都是以摇滚乐歌曲来命名。这当然不是说他起别的名称不好，而是一种东西对他影响太大，找不到可以代替的了，甚至在起先听那种歌曲的时候就已经想再用这首歌名来写点属于自己的东西的样子。在《且听风吟》里村上用鼠的口吻讨论了一个写小说的路子，那就是，没有性交场面，没有人死去。这样的东西很难写，并不是不可以写，但能写成什么样子的。村上在小说后来又写了一下按照鼠的路子写出来的小说，不得不说别有趣味，这种豪无新奇的趣味产生与没有新奇。说到底就是存在着的东西，用小说来写存在着的东西这是村上在《且听

四年前，我准备写一部小说，那时候只想到一个名字，具体的内容说来也是没有，主要是想写过去的经历，觉得应该写下来，做一点改动，把以前自己不能做到的事情做得完美些。需求完美是一种境界，那时的我远远不够达到这种境界，而如今居然还未达到，真是值得深思。
我记得的第一部小说是玄幻类型的，我爱小河的《神秘之旅》，那是在初二的时候，不知道玄幻这样的字眼代表了什么，只觉得想像奇特，跟课本上的截然不同，很吸引人，一股脑儿看完了一本，意犹未尽，之后断续的又看了好几遍。初中知道的小说另一本就是萧鼎的《诛仙》，托同桌的福，跟我每天讲张小凡和他只会钻地洞逃跑的师傅，在大学的时候又想起来自己看了一遍，算是弥补之前的欠缺，一个心愿吧！
进入高中我看的第一部小说连我也没想到，之前只是听过，真的看起来居然没有心思看下去，总之没有看完，是痞子蔡的《第一次的亲密接触》，知道一个好听的网名＿＿＿轻舞飞扬网恋，，见光死。在同时期受到后面一个同学跟那时候住一起的影响，看了至今为止自己最满意的玄幻小说＿＿＿老猪的《紫川》，借人家的看了几本之后每回回家拿手机流量看，大学一直记得，找出来把两个版本的都看了，算是又看了两遍。另一本用手机流量看过的小说是唐家三少的《琴帝》，大学在图书馆又拿书看了一次，感觉仅在《紫川》之后。
青春躁动的缘故，在高二的时候看了一本小说叫做《半路青春》，残酷的青春物语。另一本青春类型的小说《离歌》没怎么看，只记得主人公叫马卓。
对于青春躁动时期不安的心脏，打马而过化身过客，凌乱相遇未来的熟人，赠之以陌路相逢还是嘘寒问暖举杯高酌都不是最好的方式，总有些人从划定的界限走出去，不再回来，至此只得怀念着，那些一起笑过的日子。在众多值得怀念的日子里，想起那些看过的书，好过许多。