影响最大的帖。

前排

因为每个人的审美和取法都不同，所以造成了每个人的字都不相同，有的硬有的柔。千字文作为精细风格的代表作，结构严谨，笔法规范，在精细方面几乎做到了一个极致，行意部分的牵丝若隐若现，楷法部分的的笔画锋锐无双，头发丝一般细的撇锋和牵丝不仅代表了千字文的刚柔并济的神韵，也带来了无与伦比的难度。所以我在写法上更加喜欢圣作碑和夏日的写法，只写刚性冷硬，这样写起来更加痛快。

瘦金御书！这位道兄好厉害啊，不如我们交个朋友？

前排膜拜

前排学习

在这种字体的体系中， 不同的取法，不同审美造成的偏差是非常大的，千字文和圣作碑在一些笔画的处理上虽有不同，但风格很接近，夏日、欲借风霜、怪石等诗帖又是一种风格，提欧张翰帖几乎算是瘦金一种另类，虽然同属精细一路但是笔画和结构相差已经很大了，而牡丹帖可以说是我个人最喜欢的应该算是神霄，第一次在徽宗的字里看到悬针竖，露锋的转折变成了圆折，锋锐的尖刺勾更多的被开角更大的圆勾所取代，到了这里瘦金的笔画有了一个很大的改变，更加的圆润流畅，行意笔法被更多的运用，山禽图和芙蓉锦鸡图同样经典。我想相对于精细冷硬的风格这种圆润挺拔修长的写法会被更多人喜欢。唐十八学士，题楮慧诗，五色鹦鹉图，赐刘既济书，还有楼主瘦金行楷的代表牡丹帖，瑞鹤图，祥龙帖。在瘦金这个体系里，几乎没有完全纯楷法的写法，行意和楷法一直并存，当行意比重越来越大时，就越趋近于圆润。

秾芳诗卷，很多人认识瘦金几乎都是通过两个贴，一个是千字文，另一个就是秾芳，所以在很多人眼中，秾芳是瘦金的巅峰，说实话，我觉得秾芳只是瘦金这个成熟的体系中的一个风格，只是徽宗写过的这么多帖中一个，就好比很多事物都是多面的，瘦金也是，就看你喜欢瘦金的那一面了。多说句废话，你以秾芳的标准来衡量某些人写的千字文风格，这是不合理也不公平的，每个人眼中都有一个标准，这个标准就是他所学的帖，如果你不懂或者不敢确定，请慎言！

喜欢瘦金！！求告诉先从什么开始练习。

这层楼我我要给大家纠正几个问题。1、问大家一个问题，徽宗贵为一国皇帝，他的笔和纸能差么？善书者不择笔，也得分什么字，我还真就想看到谁能用一直几元钱的大白云写出一幅至少九成形似的千字文。2、徽宗用的是什么笔？不同的帖笔不同，简单点说就是毛笔，或者说极好的毛笔。毛笔的笔画表现力跟钢笔或者说中性笔比起来要强很多吧，相信这一点临古的朋友都应该肯定，像千字文这种风格的字，毛笔差了都不行，更何况硬笔？

学习了

楼主想给大家纠正一下看法。很多人批评过我，说我的笔画生硬，没有徽宗飘逸。对此我只想说，第一，楼主的审美就是刚硬冷冽，宁可刚极则断，也绝不带出一丝弱柳扶风。
第二，我从来都是很郑重的说我的硬笔字不算是瘦金，不敢污了瘦金二字等等，很多人都应该得到过这样的回复，我觉得瘦金只能是毛笔，硬笔无瘦金。
可是又有很多人都以徽宗那只国宝级别的毛笔的标准，来衡量我和我手里这支十几元的普通杂牌钢笔，如果你能同样的钢笔给我来个示范，告诉楼主什么是飘逸，什么是硬笔瘦金的话，我可以考虑拜师。如果不能，请你不要发表类似的言论，光说谁都会，我不欣赏眼比天高手，比纸薄的人。

关于书体之见的问题，人跟人都不同，字跟字也不同，喜好当然也不一样了，别拿自己的喜好去衡量别人。咱们都消停的练字，有什么问题互相交流，一起学习。有的人本身写的不怎么的不说，不去静心练字，而是顶着一个“路子正”的招牌大肆抨击其他书体，这种人楼主遇到过14个，这里就不艾特出来了。
楼主有一个很偏激的想法，不提古人，就说吧友，我觉得只要这个人的字写的好，那就一定有可取之处，有可取之处的字，那就一定有值得学习的地方。虚心，虚心，心是虚的才能放进去东西，心是满的就什么都放不进去。