浅谈中文说唱

说唱乐从形式上大致可分为两 种，一种是具有反叛性的，如“人民公 敌”，因经常采取挑衅性的姿态，有时 也被称作“匪徒说唱”，因此，这类歌 曲经常引起社会争议，所以很难进入 排行榜。另一种是温和型的，如MC 哈默演唱的歌曲。哈默 （MCHammer）出生在加利福尼亚州 奥克兰，那里是个毒品泛滥、充满暴 力的地方。他早年的很多朋友都干过 走私毒品这一行，其中有的成了巨 富，有的蹲了监狱。他认识到年轻人 必须结识正直的人，选择正确的道 路。他的说唱乐反对吸毒、反对暴 力，从正面向着黑人年轻一代说话。 因此，他在商业上取得了巨大的成 功。

去掉说唱音乐的“商业文化包 装”不谈，西方说唱音乐的实质是以一 种更直接、更简单的表达平民真实生 活和真实感受的艺术形式，其最大的 特点是言之有物，真实的反映现实生 活，幽默戏谑而有力量，这种表达源 于人类本能的反抗和思考。
下面谈谈中国为什么做不出好的 说唱来。

从说唱的概念和起源上来看，说 唱应该算作一种“底层音乐”，许多知 名的说唱歌手都成长于贫民窟，从小 经历的是毒品、暴力，他们的创作源 泉即来源于此。“匪帮说唱”是那些底 层的歌手对自己所处环境的不满，以 至于其作品里包含强烈的攻击性——或者说——是反政府的特点；而温和 型的说唱是一种反思，也是对年轻人 的劝诫。总之，产生于贫民窟的说唱 包含了大量的内容，这都与歌手们的 生存环境息息相关。

反观汉语说唱，我国的地下说唱 目前主要集中在北京，以爽子、阴三 等人为代表的“京派”，当然还有东北 的小驴等。这些MC亦是成长于中国 的社会底层，带有那种特有的痞性。 但是中国的社会没有像美国平民窟那 样多的阴暗面，爽子等人最多就是像 京城其他小混混一样，打打架、抢枪 地盘。爽子的歌算是中文说唱里内容 较为丰富的，以之为例，其作品的主 要内容无外乎骂人、讲讲自己的经 历，当然也有一些关于朋友、理想之 类的。而除爽子以外，其他MC基本 上均是骂人为主，没有什么实质内容 了。

但是中国和美国在政策上是完全 不同的，在美国，人们可以高呼“F UCK BUSH”,但在中国就不能说“CoA 胡”。美国的说唱歌手可以光明正大地 出专辑、开演唱会，中国的歌手只能 搞地下活动，而且不能太过反动，这 样一来就在很大程度上限制了说唱在 中国的发展。

最后，个人认为，说唱在中国难 出好作品与语言也有一定关系。汉语 博大精深，词语丰富，这恰恰不利于 说唱的创作。因为正如前文所述，说 唱是节奏的简单重复，其歌词也不需 要有多复杂，一首好的说唱歌曲重要 的一点便是flow，简单的英语使得英 文说唱很容易做出流畅的flow来；与 此同时，汉语的复杂决定了，在汉语 说唱里听不出什么flow，这也是汉语 说唱的一个弱势。

最近听了不少蒙语说唱，感觉比 汉语说唱有味。后来想了想，蒙语的 发音远没有汉语复杂，所以更容易使 人听出其中的flow，这也算对上述观 点的一个佐证吧。
说了这么多，我并不是要刻意打 击汉语说唱。汉语说唱也有自己的特 点，完全可以通过努力创造一种新的 流派，说不定更能为大众接受呢。
直到前几天，还有人向我说周杰 伦的说唱有多牛。我这里只想澄清一 点：真正的说唱是一种自由的精神， 哗众取宠和无病吟痛才是流行音乐的 标志！

你看吧。

给我上了一课