古风歌词与现代词不同，古风词更注重意境、韵律、情感，从选曲到选材再到填词创作都不是能轻松容易搞定的。古风词不需要局限于爱恨离愁，很多历史典故、人物传记也都能用来作为题材，相比之下，古风歌曲比现代歌曲内容更丰富，技术含量要求更高，也是大众更容易融入参与的。古风歌词和诗词有着极为相似的特点，都具有短小、精练的特征，并且在古风词中也常常会利用一些古诗词，但是诗词毕竟是诗词他，它和歌词还是存在一定的区别，所以在歌词写作中应该汲取诗词的精华，而不是一味的死帮硬套。如今喜欢古风歌的人很多，不少人也开始尝试古风填词，但大多数都是业余人士，有的对古风填词不了解，有的不会用古风词句来表达他们的情感，很多新手的词或是过于华丽，或是不知所以然，或是拼凑字数，或是古风现代各种穿越。为了能让喜欢古风歌曲，喜欢古风填词的人学会、学好、了解古风填词，我会利用自己的填词经验、个人想法依照《流行歌词写作教程》一书给大家呈上一份《古风歌曲填词教程》，在此过程中欢迎大家随时来与我交流经验，共同写好这份《古风歌曲填词教程》。

【踩点】在古风歌曲填词中，踩点是很重要的第一个环节，虽说现在的古风歌曲大多是填现成曲或是写原创词，有些已经有人填过词的歌曲可以根据原词的格式与字数来写，但有些曲子是没有填过词找不到参照的，或是有的词作并不喜欢原词的格式想自己来找旋律填词（例：《百鬼夜行》与《山雨》，《月江西》与《春弄》），那就需要靠词作自己来听曲子，根据他想要的旋律找出每一句去掉要填几个词几个字，它的句式是怎样分的，整首歌下来要分为几段，这首词的大致格式是怎样，这就是踩点。如何踩点呢？用《因缘劫》这首歌作为例子，如果这只是一首没有歌词的纯音乐，听着伴奏，先摸清从哪里开始，到哪里结束，大体分为几段，做好这些准备之后就可以听着曲子，根据它的节奏去听它的句式与字数，那《因缘劫》的句式和字数就是这样的： 00:37 A1 4 4 7 4 4 8 7 6 13 7 7 11 B 5 5 11 5 5 9 5 5 11 5 5 9 02:31 A2 4 4 7 4 4 8 7 6 13 7 7 11 11 然后就可以根据这个来填词就容易的多，当然，有原词参照的曲子就可以跳过这一步。

【灵感】古风歌曲填词的灵感一般取决于两个方面，一是曲风，而是词作个人的思想。古风歌曲可以分为婉约派和豪放派。豪放派曲子一般适合征战、帝王等剧情词，婉约派曲子可选填的故事题材就比较多，爱恨离愁是最常见的，但同时也能从《诗经》、唐诗宋词等文献中获取题材，也可以写历史人物，典故等。（例《大唐红颜赋》《采薇》《春弄》）。抒情词的灵感往往来源于一首诗词，一栋古建筑或是一个风景，一副画面。（例《思凡》《碧江涵秀》）灵感是突发性的、稍纵易逝的，如何获得灵感呢？（1）生活体验与积累在古风词中，不管是剧情词还是抒情词都能加入词作对生活的感悟，生活的体验和积累是灵感的摇篮，就像辛弃疾的名句：“众里寻他千百度。暮然回首，那人却在灯火阑珊处” （2）心里状态和环境灵感的产生往往都是在创作者没有特能喝准备下忽然迸发出来的，灵感的获得是一种被动的思维接受过程，而非主动所能获得的。很多优秀的艺术作品，都是创作者在无意识的心里状态下获得的灵感，比如像走路、上厕所、洗澡聊天、睡觉这些松弛的精神环境，是比较容易获得灵感的。当我们缺少灵感的时候，可以看一些古诗词的书籍，古诗词里的诗句和意境往往都能给我们一些创作灵感，当这些灵感在我么大脑中一闪而过的时候我们就要紧紧地抓住，并且把思想高度地集中在灵感的焦点，充分发挥自己的主管想象力，进一步地使灵感得到扩大。（3）学会思考和创造思考是获得灵感的必经之路，我们在获得一定的灵感之后，哪怕只是几个词语或者句子，我们都要在此基础上思考它的发展和延伸，通过自己的想法来使自己获得的灵感得到发展和延伸，使这首词不脱离主线却也能丰富起来。其实，灵感是人皆有之的，只要认真地感受生活、思考生活，灵感随处可见。

【意境】古风词很注重意境，意境不是虚幻的，意境是将自己想要表达的“情”与“景”通过艺术加工，融入自己的情感，然后交融，使意境达到完美的体现。意境即是主观思想与可观事物的结合，同时它也是歌词的“灵魂”赖以生存的环境。一个好的作品，必须通过意境的营造，使作品的主题和中心思想得到最完整的体现。意境是赋予诗、词作品形态美的重要因素，而“意”与“境”的关系是相互作用的，“意”（情）因“境”（景）而获得形象，使其具象而有所触感；“境”（景）因“意”（情）而变得鲜活、生动，有血有肉。因此，词作的情感与情趣，是“造境”成败的根源所在，意高境远、意境浑融乃是诗词创作的最高境界。在意境上，歌词写作既有似于是个创作，又不完全等同于是个创作。但古风词与诗词有着异曲同工之妙，在写作古风词的时候只要能掌握住诗词的精髓那意境是很容易营造出的。

【韵律】韵是诗词格律的基本要素之一，也是构成诗词音韵协和的重要因素。所谓“押韵”，就是将韵母相同或相近的字，使之有规律的出现在诗词的同一位置上。一般情况下，同韵字都出现在每一句的句尾，因韵尾相同，因此又称“韵脚”，押韵实际上也就是将韵脚相同的字放在句子的句末，使之形成音韵上回旋的美感，形成音韵谐和的整体效果。押韵在我国古诗词创作中有着悠久的传统，因此，对于押韵的知识，我们可以从大量的古典诗词中去借鉴顾融的创作精髓。古风词的押韵相比现代词是比较严格的，押韵是歌词韵律的基础，押韵的技巧也是歌词创作的基本技巧。押韵的几种方式：（1）严格押韵：严格押韵是只每句都押韵，整首歌词从头至尾都采用同一个韵脚。（2）近韵通押：是指将一些韵母发音相近的字也纳入押韵的范畴，这样在很大程度上扩大了词汇的选择空间，可以更大程度地来丰富歌词的语言色彩。（3）大致押韵：大致押韵是只大多数句子在韵脚上保持一致，个别句出现不押韵；或者采取“听韵通押”的方式，保持韵律格调的基本统一，但非严格押韵。（4）中途换韵：是指在一首作品中有规律的变换韵脚，但不是一句换一个，而是根据段落来，一般的中途换韵都出现在“主歌”和“副歌”之间，即“主歌”一个韵脚，“副歌”一个韵脚。在填词过程中韵脚也不是随意选择的，一般都根据曲调来选择，比如曲调比较高的一般选择“ang”之类的开口音，这个要根据音乐来定，是为了让演唱者唱起来更轻松上口。古风词中的韵脚一般为“ang”“i”“ian”“eng”“o”“ao”“ei”“iu”“uan”“a”“u”等。

【表现手法】在歌词写作中，为了使语言更具表现力，词作经常采用一些特殊的修辞手法来修饰文字或语句，以加强语言的生动性和形象性。 1、赋陈赋陈是指开门见山，直接叙述或描写事物的写作手法。例如：夜出青狐妖裹素腰纤媚笑流目盼生姿娇从容步回首一探万千瑶月花好云竹茂风缥缈自舞灵巧芙蓉俏冰肌绡入俗世看尽红尘谁能与我共逍遥 ——《青媚狐》 2、比喻例如：大漠风沙淹没荒楼寂寞鬼魅扑朔是情愫的序幕浓情佳酿渗透入肌肤素手娇颜蛊惑人心噬无辜 ——《镇命歌 画皮》 3、起兴起兴是指先描写其他事物，来引出所要表达的中心思想。例如：饮屠苏 一世流年作陪看桃花 争艳千年它不会醉我举杯敬轮回相问故人何时归无人对 徒留寂寞来相偎若今生魂魄枯萎盼他朝与君再会日日夜夜 守你年年岁岁太美的梦 易碎待追忆 成灰我无悔一生年华逝流水 ——《晴殇》： 4、夸张例如：朝露昙花， 　　咫尺天涯， 　　人道是黄河十曲， 　　毕竟东流去。 　　八千年玉老， 　　一夜枯荣， 　　问苍天此生何必？ ——《刹那芳华曲》 5、对偶对偶是把字数相等，结构相同或相似，意义相关或相对的两个或两个以上的短语，句子排列起来，来表达意思相近或相对的修辞方法。例如：凛凛剑光胜过夜寒不毁荣耀闪过星光华丽衣裳白过月亮无上骄傲越过太阳不忘我模样 记痴狂在天上 ——《噬月教主》 6、反复反复是指有意地重复使用某个词语、句子、词组，它具有强调语气，突出重点的作用。例如：春风拂晓 沙沙雨丝拂晓 沙沙冬去春来 新柳摇，旧枝抽穗 葳蕤百花争辉 葳蕤鱼嬉浅水 燕归来。 ——《春弄》 7、重叠重叠主要是指语言上叠字的运用，具体的将就是把某个字或词重叠使用。例如：一抹红烛光敛一抹琉璃帐掩一抹朱玉纱帘一抹丰姿笑嫣夜光杯中流连百花丛中迷眼琵琶声中绊牵胡旋惊弦 ——《妖灵舞姬》 8、排比排比是将三个或三个以上结构相同或相似、内容相关、语气一致的短语或句子排列在一起，用来加强语势、强调内容、加重感情的修辞方式。例如：卿尚小 共采薇风欲暖 初成蕊问离人 山中四季流转又几岁卿初嫁 独采薇露尚稀 叶已翠问征人 何处望乡一枯一葳蕤卿已老 忆采薇草未凋 又抽穗问斯人 等到野火燃尽胡不归昔我往 杨柳垂今我来 雪霏霏问故人 可记当年高歌唱采薇 ——《采薇》【语言特征】 1、通俗性所谓“通俗”，就是容易被大众所接受的，尤其是古风词，很多古风词都类似于古诗词一样的文言文，但也有比较通俗的词，这样的词一般适用于句式较长的曲子。例如：雪欲来的时候又烫一壶酒将寂寞 绵长入口大寒夜 山那头 彤云出岫小炉边 那首歌谣不经意被写就白露前 麦未熟恰是初秋约临走 将柴扉轻叩岭上霜红也浸透了眼眸那首歌 哽在喉沉默不忍回头 ——《采薇》 2、精练性歌词的体裁短小精悍，一般都是通过很少的字数来表达一个完整的中心思想。例如：铜镜碎 碎英眉 眉心一池忘川水临水照 照花美 美目蒙尘铺锦灰折腰舞 舞人醉 醉梦何曾故人归灯花泪 泪湿满襟华夜难寐 ——《承君诺》 3、形象性歌词形象实际上就是词作从现实生活中提炼出来的生活画面，它是通过艺术语言，描述出看得见、摸得着的生活画面。例如：暮时的烟雨，打湿了街。雾蒙住谁的视线。青石板的桥，立了多年。淡淡地诉说云烟。泪湿的青苔，洗净屋檐。檐下渠水映青天。雨打梨花谢，落了一夜。韶华易谢，总有些不变。 ——《碧江涵秀》

【平仄简表】　　五律平起：首句第一第二字均为平声 　　五律仄起：首句第一第二字均为仄声七律平起：首句第二字必用平声　七律仄起：首句第二字必用仄声五绝平起首句押韵 　　平平仄仄平（韵）　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　五绝平起首句不押韵 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　五绝仄起首句押韵 　　仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　五绝仄起首句不押韵 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　七绝平起首句押韵 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　七绝平起首句不押韵 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　七绝仄起首句押韵 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　七绝仄起首句不押韵 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　五律平起首句押韵 　　平平仄仄平（韵） 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　五律平起首句不押韵 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　五律仄起首句押韵 　　仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　五律仄起首句不押韵 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　七律平起首句押韵 　　平平仄仄仄平平（韵）　仄仄平平仄仄平（韵） 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　七律平起首句不押韵 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　七律仄起首句押韵 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　七律仄起首句不押韵 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平（韵）

如如，没有END，可以插楼了吗？
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