赵师傅做琴，最后一道工序是调音。
他说前面的活儿都是练手，到了这一步，才开始见真章。调音的时候不允许任何人说话，屋子里只有琴声和他自己。
“听音的时候，耳朵里得特别干净。谁在旁边说句话，那个音的尾韵就断了，你就得重新再来一遍。”
调音先调心
赵师傅调音有个习惯——不急着上手。先把琴放在腿上，安静坐一会儿，让自己静下来。
“人心里有事的时候，耳朵是堵着的。你听着好像每个音都对，但其实是糊弄自己。得把杂念清干净了，才开始动弦。”
他上午一般不调音，头脑还不够清。下午两三点以后，院子里安静了，他才把琴抱出来。“那时候耳朵最好使，一个音上去，余音怎么走、往哪里走、走多远，全听得清清楚楚。”
听的不只是准不准
赵师傅说，调音很多人以为就是把音调准。但那是最基础的事。
“准是应该的，不准那是没入门。真正要听的是声和声之间的关系。空弦和按音之间合不合，高把位和低把位之间顺不顺，这把琴自己的‘脾气’是什么——这些东西比准不准要紧。”
他每调好一根弦，会停下来听余音。余音不能太长也不能太短。太长了声音散，短了声音干。要刚刚好，那个余韵在空气里安安静静地走完。
“一个音弹下去，你等那口气散了，再调下一个。不着急。”
音不准的琴，养也白养
有人说琴靠弹能养出来，音不准也能越弹越好。赵师傅不同意这个说法。
“音都不准，你养它干什么？越养越歪。底子得先正，再谈养的事。底子不正，以后怎么弹都不对。”
他接过一些别人做歪了的琴来修。毛病不大，就是某个部位的音差了一丁点。但那一丁点扎在耳朵里，听一次硌一次。“弹琴的人不是不知道，但舍不得换琴，就只能一直忍着。其实那点问题早就能解决，就是做琴的时候调音那一步没走到位。”
#赵满仓# #调音# #制琴# #中阮# #琵琶#
他说前面的活儿都是练手，到了这一步，才开始见真章。调音的时候不允许任何人说话，屋子里只有琴声和他自己。
“听音的时候，耳朵里得特别干净。谁在旁边说句话，那个音的尾韵就断了，你就得重新再来一遍。”
调音先调心
赵师傅调音有个习惯——不急着上手。先把琴放在腿上，安静坐一会儿，让自己静下来。
“人心里有事的时候，耳朵是堵着的。你听着好像每个音都对，但其实是糊弄自己。得把杂念清干净了，才开始动弦。”
他上午一般不调音，头脑还不够清。下午两三点以后，院子里安静了，他才把琴抱出来。“那时候耳朵最好使，一个音上去，余音怎么走、往哪里走、走多远，全听得清清楚楚。”
听的不只是准不准
赵师傅说，调音很多人以为就是把音调准。但那是最基础的事。
“准是应该的，不准那是没入门。真正要听的是声和声之间的关系。空弦和按音之间合不合，高把位和低把位之间顺不顺，这把琴自己的‘脾气’是什么——这些东西比准不准要紧。”
他每调好一根弦，会停下来听余音。余音不能太长也不能太短。太长了声音散，短了声音干。要刚刚好，那个余韵在空气里安安静静地走完。
“一个音弹下去，你等那口气散了，再调下一个。不着急。”
音不准的琴，养也白养
有人说琴靠弹能养出来，音不准也能越弹越好。赵师傅不同意这个说法。
“音都不准，你养它干什么？越养越歪。底子得先正，再谈养的事。底子不正，以后怎么弹都不对。”
他接过一些别人做歪了的琴来修。毛病不大，就是某个部位的音差了一丁点。但那一丁点扎在耳朵里，听一次硌一次。“弹琴的人不是不知道，但舍不得换琴，就只能一直忍着。其实那点问题早就能解决，就是做琴的时候调音那一步没走到位。”
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