整体看下来的感想：
在大量xp、卖点和商法里可以找到少量真情，烂和好都恰到好处，对于当季追番的观众应该是可以倾注各种感情的绝佳容器，在刺激感官的层面可以说是原创番之鉴。文艺病的部分很有平成味，某种意义上令人怀念，喜欢。

不一定关乎好坏，单纯觉得比较有趣的点：
1. 美术风格：色彩指定神清气爽，地球方面大面积的蓝很符合op1那句「空と水が星を染めて…蒼い星のひかり、ただ僕らは恋をして」，令人心向往之。二期描绘的宇宙空间也很漂亮，人物对话时背景漂浮的月球/陨石碎片能看出创作者的心思（导演在某次雨断的直播里也有提到）。绘柄很符合我对A1的印象，清丽准确，恰到好处，角色的包子脸很萌，虽然机设我看不太懂就是了（（
2. 结构作用不对称的对称角色：这点在各种socalled命运交织的宿敌双男主里也算让我耳目一新了（不论好坏），可以说一期二期围绕不同的原型角色讲了两个完全错位的故事，因为面临的母题和处境根本不可比较，二人也就没有多少观念冲突的机会，反而很有意思的（反正我是不想看他们正儿八经谈论战争观，想也知道不可能有什么深度）。
inh是个非常赏心悦目的完成式主角，动机简单有力，行动几乎从不出错，只是缺少真正展示魅力的土壤（当这类角色的信念受到现实困境的挑战，他们可以不受动摇，快速找到破局之法，带领大家前进，不止是战术层面），可以说内心的波折与痛苦并不是角色张力的必备要件，在外部环境的激荡中保持一定程度的不变也是人物弧光的刻画手法之一，但真正意义上应该为inh设置的挑战却被机械的找机制-打怪的循环取代了，可以说是偷懒。
sln也并不能算成长型人物，随着剧情的进程，他的处境有所改善，行动更加坚定，地位不断增高，人格方面却一成不变。他是按深层愿望（漂泊者主动构筑家园）被表象（创造公主想要的世界）彻底覆盖的逻辑塑造的，本身重合的动机在实践过程中愈发割裂，而他面对复杂的外部环境与人生母题时又没有任何反思的精神养料，造就了不可避免的悲剧与mental breakdown。这条有点类似于连的故事线虽然更波折精彩，但仍然是决定论的，看不出人物的挣扎与升华。

3. 大公主
我知道公主的塑造有问题，但看下来有点分不清从哪里开始是塑造问题，哪里是我的个人偏好。后来我和友聊了一下“有大爱的角色”，印象不管塑造得如何，这种形象在文艺作品里不可或缺，不知为何我们却一个也想不起来，就算有也面临着更细腻的矛盾（比如水果篮子里的本田透），或地位更低卑（罪与罚里的索妮娅）。身居高位者的大爱真的很难刻画，我第一次皱眉是在莱艾（单方面）和公主发生冲突时，仿佛所有激烈的爱与恨在她面前都会被某种柔性的力所阻挡，变得苍白且无法自述，这样一来能被她接收的箭头就只剩下遥远的祝福与怜悯。她从头到尾没有和外界产生真正的冲突，因为冲突之下她必须做出选择，而她没有为了达成目的而主动牺牲他人的人格条件，围绕她的一切都是自生自灭的，显得她像一团很神奇的黑洞。
这类角色要么成为静止的意志象征，自身并不行动，为受其驱使的真主角的提供资源并指引方向；要么按正常的成长轨迹，集意志与行动力于一身，自知为实现远大目标当舍弃多少相应的道德资本，而不是牺牲整个叙事去justify她的选择，最终让她的完美无缺显得虚伪。

4. 很烂的配角们
说是们其实我这里单指鞠户，而这个角色很有代表性，主角以外的地球联军基本上就像他一样毫无魅力，塑造冗余到了令人厌烦的地步，比起单纯的背景板罪加一等，从出场到最后一直ptsd一直没治好，像陷入赛博鬼打墙一样。
他另一个问题是这个地球联军包括雪姐在内的成年人的共同问题，即对青少年的同情心在超强高中生面前显得非常孱弱无力。eva的美里与真嗣的关系之所以有张力在于二人共同的脆弱与不健全，美里从理智上知道作为成年人依赖一个小孩是卑鄙的，另一方面她的心智又从来没有真正成熟，因而本能地要求碇真嗣去承担起现实与精神双重救世主的重任。而碇真嗣通过回应这种堪称无理的要求，实现了真正意义上的长大成人（指air-真心为你）。
eva里那群无理取闹的成年人是有实际意义的，点明了平成废宅们面临的时代困境。而这部作品中地球联军的大人们空有悲悯的外壳（比如嘴上不停感叹高中生就要军事训练），却无任何实际行动，不断放任自己「剥削」一群高中生，观感上真的很差。

inh和雪姐的番外里鞠户横空出现说雪姐强颜欢笑的情节更是看得我拳头一紧。我知道这个桥段的意图是想为雪姐也找一个情绪出口，但鞠户究竟有什么立场冒出来演讲呢，此人面对一切问题都束手无策而空有一颗泛滥的同情心，真是白费了中井和哉。

雨之断章
稍微写一点点，我看下来的感觉是24.5里的人物转变是概念性的，情节是高度抽象的，这1.5个月的梅雨季比起真实的时间更像一种符号或象征。让sln这样从成就到意义到动机全部丧失的人走出存在主义危机的囹圄——哪怕只是恢复到24.5结局的状态——需要的也远不止三次对谈（题外话：整部作品到处都有类似的粗糙，创作者的主观意图和对结构的掌控欲是凌驾于人物鲜活的灵魂之上的。本身情节需要导致的人物工具化在时长有限的体裁中并不算很严重的弊病，只要整体走势与观众的预期大致相符，观众是可以替作者圆谎的（比如雨之断章），而一旦存在重大的预期违背（比如ep23/24），任何逻辑漏洞都会变成阻碍观众理解创作意图的断崖峭壁。当然这一点对于我这种最大爱好是品史的蛆型观众完全不是缺陷，全无结构性问题只能高山仰止的大作反而没什么后劲，同人女常有的情况）
比如让他与真实的人或事面对面，抚慰战争孤儿也好，参与战后修复工作也罢，总之不能只是空想或话疗，给深陷精神困境的人大把时间思考或阅读只会更糟糕。当然我这种想法也只是另一种常有的套路，和24.5对recovery的虚浮想象没有本质差别，真正好的创作应当是真诚的，让角色驱使作者的笔，而不是反其道而行之。
以及，24.5的空气感真的很美丽，文戏的演出我非常喜欢，处处能看出心思，比如这个镜头突如其来的越轴，比如回忆镜头的虚化方式，对于哀愁气氛的刻画可谓四两拨千斤了。

5. 首尾对称的桥段和台词
在好作品里是精巧绝伦，在普通作品里是匠气太重，在这类作品里就是陈腔滥调，脚本的偷懒和优越感一览无余，只能进一步点燃观众的怒火

No differences
二期似乎用得太多了，但还是挺有意思的，双男主第一次真正交手，bgm却是“我们该如何止戈”，“我是否可以问你 我们究竟为何而战”。仔细一看歌词就像对话一样，二人隔着机甲壁障试探。
「我们如今如同对镜相望，模糊不清，到那时，就要面对面了」

雨断访谈
看了同步试听，果然站在监督的立场上关注点完全不同，或者过于明显的商法不想专门讲（那为什么要塞那么多商法…）
比如国际象棋是3d还是作画，收容设施有没有具体设定，两重阴影，片尾曲用到十年前的录像的大人事情之类的，还是说会有业内厨（？）很想知道这些事…

非常非常主观的看法↓
可以预想的是就我的偏好而言，就算真的有一个塑造得非常成功ver的Asseylum，我也不会特别感冒，所以看完这个动画甚至没有因为与她相关的情节而惋惜或愤怒，也能很轻松地把男主角们对她的箭头当成某种形而上的隐喻去理解了。
其实有一个对标人物是娜乌西卡，但宫崎骏让这个角色表现出的决心实质上是非常极端而纯粹的，这部作品好像不具备相应的潜力。
看了眼原案感觉预期违背得更严重，Asseylum要在和inh实质恋人且被找寻了一季的情况下选择政治婚姻，整部作品估计会是完全不同的气氛，那我可能也不会想起去看吧（

（看了早年考据师的整理）按原案的思路大概要用inh和asseylum的感情浓度之深衬托asseylum的决心，好处是比起如今inh公主之间相对模糊的关系性与sln谈不上纯粹的奉献，点明双箭头的情况下可以看出asseylum为大义割舍小情小爱的牺牲之伟大。
但如果Asseylum仍然需要为了给sln扩张野心的机会沉睡一段时间，同时作品又着重刻画inh如何失去队友，一步步为爱众叛亲离，结果来看大公主舍弃的仍然是别人的道德成本，观众还是会不可避免地对比两边的付出是否对等，当然受众面可能会因为剧情基调的改变而更加成熟，但我还是觉得这样的作品恐怕仍然命运多舛。（也可以说是偏好吧，可能主要是偏好）

原案的隐居结局（不管是分开还是共同生活）也建立在双男主抛下同伴、被世界彻底否定的基础上。inh（由于在这种情况下是因理念共通与Aslm结缘）肯定会认同Asseylum的决定，但同时也失去了目标与立足之处（保护同伴的动机不复存在，拯救公主也告一段落，和平由恋人实现了），sln则要在野心破灭的情况下继续生存。按老虚的习性应该也不会帮他们解决存在主义危机，好悲凉啊（）

（把感想）吐出来感觉舒服多了，一部作品十余年后还能让人如鲠在喉难道不算禀赋吗，虽然很大可能因为我是赤石英雄…

感觉sln说错瑞利散射这个桥段好可悲，这里隐射的一些事实还挺残酷的：他最早建立的身份认同（教导公主地球知识的人）从本质上就脆弱不堪，在地球上根本没有生活多久、常年随父漂泊的儿童根本不可能胜任这个角色（这个生态位当然也会被真正的地球人取代）。科学家父亲并没有教他正确的知识，他也没有太多学习的机会，因此后期他对战争的理解无比原始，政斗经验也是来自狭隘生活圈里的耳濡目染，这些也就顺理成章了。
我有看到以Determinism为底层逻辑塑造的角色就力竭的疾病🤧