百合一词，作为女同性恋的代称，由日本伊藤文学提出，用以与代表男同性恋的蔷薇对应。
最开始为国内传播，是指关于女性间，跨过友谊，但未抵达恋人区间的文学作品，切割了女同文学。
本质上依旧是一种小众标签，区别与大众广泛认同的人际关系。
随着时代发展，同性关系逐渐放松。百合传播进来后，进行了归位与扩展，出现了第一次标签分类，轻百与重百。
轻百，2010前广泛定义为原派教旨，即友情以上，恋人未满。摇曳露营（轻松百合）这部经典作出现后，轻松百合后广泛代指本派。在2020年的扩圈运动后，定意转变为轻度百合，即有友情向的女性关系。
重百，2010年前观众为区分诞生的标签，即为跨越恋人的关隘类型的女性间文学作品。并且该概念并没有改变。
这里要特别指出，轻松变为轻度对百合扩圈的重大影响。在这之前《街角魔族》等作品有专门的独立标签，在这之后这些也被归入了百合的模糊边界。
但这也意味着，原派已经从轻百归入了重百的区间。因为轻百范围已经转入了友情向，例如《向阳素描》等作品。
而原来的重百向作品也在扩张，注意！
女同系文学是从同性文学系列里被划分出的，而重百迅速融合掉了这个同种异株的系列！
并且随着发展，创作不可避免的部分走向极端。扶她等成人范围内也极为极端的作品也被归纳进了百合范围后被划出！
当然，本土化的百合变种，变百与变嫁同为变身系文学作品。前者有一段时间被归入百合范畴，但最终还是分道扬镳，成为了独立标签。
现再，让我们略过标签分类的无限细分，来讨论标题后半段的论点——百破标签的扩散。
随着大量友情向的青春少女文学作品被纳入了百合的范围……
部分男性后宫系列的文学作品因为后宫女主间或与女性配角感情交流，也被部分极少数打上了百合标签。而伴随着小圈子特有的聚合性，短时间内便聚集起来了一批百合观众冲击原有的后宫系观众群体。而因为二者本质上赛道的不同，导致了之间的对立加剧矛盾。
原本专门为了针对百合诞生的百破标签，也被百合向观众授予了对立者与作品男主。
这里要特别标出——
相较于大众所认同的，百合所代表的女同性关系，往往不被大众所认可
这导致了，明明百合与百破之间的感情关系更类似于纯爱与ntr
但是在大众视角内，百合代表的才是ntr这个感情关系，百破成为了后宫系的下属标签，属于和纯爱不同赛道的男性向文学
这边讨论完百破的定义后，我们再回过头来看百破标签的扩散。
随着百破标签的滥用和扩散，其类似于ntr属性的负面影响特征被极大稀散。
该词汇从百合作品受众用于批判和攻击性的负面性词，将不可避免的转变为了描述故事发展情节的中性词汇。
注意百合与ntr早期社会观念一致，是需要被打压和严格教育的。直到第一次国内传播，切割了女同像文学作品，百合才进行了第一次真正意义上的受众扩圈。
当百合收回了女同文学系作品后，虽然国内对同性恋逐渐放宽。站在大众观念里，百合的风评依旧不可避免的被恶化，而为了反击，百破这个标签第一次开始被运用。
随着百合范围的再次扩张，百破的定义也逐渐被扩大。原本小圈子中只需要排除部分，就依旧能维系圈子的团结力。随着百合的扩大，百破这个定义被扩大后拥有了大量的天然性盟友。
其中包括后宫系列《魔法禁书目录》《约会大作战》等系列受众，还是部分纯爱向作品下面反对拉女主女配，被扣上百破标签的受众。还有ntr系列爱好者也随着百合圈的扩大，开始将目光放向百合圈内。
这导致了一个严重的问题，百合就算扩圈后人数也依旧占据了是少部分。而与之为敌大众主流哪怕只有一小部分被影响到，而与之对立的，其人数也绝对不可能更少。
并且伴随着百合范围的扩大，内部也开始出现争议和对立。这一次百合的扩圈范围及影响是极其失败的，不仅是破坏了路人缘，还严重破坏了内部群体的凝聚力。
变百就是从这一时期被正式分割出去，之前虽然会有争议，但依旧视为百合向的作品。
伴随着百合内部的斗争加剧，轻百和重百之间也在相互分裂。为保护百合范围不被切割，轻百接受了老婆党的入驻。而重百视此为背叛，但在大众主流的打击下，重百所代表的女同系列也被一同归类为小群体。
随着扩散，百破向作品也开始逐渐出现。这导致了轻百社区内出现了对立和混战，广大文学创作以男性向为根据地，创作了大量符合老婆党的二创文学作品。
回归百破和百合的范围扩展和发展，百合范围越大，百破也更加强大。但回归小圈子的圈地自萌状态后，百破也迅速被压制。证明了一件事，被百合向受众攻击的群体，即为大众主流。百合扩散的的范围就是大众主流，进行攻击后反而导致了百合范围的缩小。
我们现在在重新来回顾百破标签，打破标签，从最开始的女性回归社会大众所认可的感情关系，到中期为百合受众所攻击的类ntr创作，到后期为大众主流所接受的故事情节发展。
百破的发展从来不在于百破创作者怎么定义，他本身就是为了针对百合所创造的一个双生子，百合的定义怎么变化，他就怎么变化。
最开始为国内传播，是指关于女性间，跨过友谊，但未抵达恋人区间的文学作品，切割了女同文学。
本质上依旧是一种小众标签，区别与大众广泛认同的人际关系。
随着时代发展，同性关系逐渐放松。百合传播进来后，进行了归位与扩展，出现了第一次标签分类，轻百与重百。
轻百，2010前广泛定义为原派教旨，即友情以上，恋人未满。摇曳露营（轻松百合）这部经典作出现后，轻松百合后广泛代指本派。在2020年的扩圈运动后，定意转变为轻度百合，即有友情向的女性关系。
重百，2010年前观众为区分诞生的标签，即为跨越恋人的关隘类型的女性间文学作品。并且该概念并没有改变。
这里要特别指出，轻松变为轻度对百合扩圈的重大影响。在这之前《街角魔族》等作品有专门的独立标签，在这之后这些也被归入了百合的模糊边界。
但这也意味着，原派已经从轻百归入了重百的区间。因为轻百范围已经转入了友情向，例如《向阳素描》等作品。
而原来的重百向作品也在扩张，注意！
女同系文学是从同性文学系列里被划分出的，而重百迅速融合掉了这个同种异株的系列！
并且随着发展，创作不可避免的部分走向极端。扶她等成人范围内也极为极端的作品也被归纳进了百合范围后被划出！
当然，本土化的百合变种，变百与变嫁同为变身系文学作品。前者有一段时间被归入百合范畴，但最终还是分道扬镳，成为了独立标签。
现再，让我们略过标签分类的无限细分，来讨论标题后半段的论点——百破标签的扩散。
随着大量友情向的青春少女文学作品被纳入了百合的范围……
部分男性后宫系列的文学作品因为后宫女主间或与女性配角感情交流，也被部分极少数打上了百合标签。而伴随着小圈子特有的聚合性，短时间内便聚集起来了一批百合观众冲击原有的后宫系观众群体。而因为二者本质上赛道的不同，导致了之间的对立加剧矛盾。
原本专门为了针对百合诞生的百破标签，也被百合向观众授予了对立者与作品男主。
这里要特别标出——
相较于大众所认同的，百合所代表的女同性关系，往往不被大众所认可
这导致了，明明百合与百破之间的感情关系更类似于纯爱与ntr
但是在大众视角内，百合代表的才是ntr这个感情关系，百破成为了后宫系的下属标签，属于和纯爱不同赛道的男性向文学
这边讨论完百破的定义后，我们再回过头来看百破标签的扩散。
随着百破标签的滥用和扩散，其类似于ntr属性的负面影响特征被极大稀散。
该词汇从百合作品受众用于批判和攻击性的负面性词，将不可避免的转变为了描述故事发展情节的中性词汇。
注意百合与ntr早期社会观念一致，是需要被打压和严格教育的。直到第一次国内传播，切割了女同像文学作品，百合才进行了第一次真正意义上的受众扩圈。
当百合收回了女同文学系作品后，虽然国内对同性恋逐渐放宽。站在大众观念里，百合的风评依旧不可避免的被恶化，而为了反击，百破这个标签第一次开始被运用。
随着百合范围的再次扩张，百破的定义也逐渐被扩大。原本小圈子中只需要排除部分，就依旧能维系圈子的团结力。随着百合的扩大，百破这个定义被扩大后拥有了大量的天然性盟友。
其中包括后宫系列《魔法禁书目录》《约会大作战》等系列受众，还是部分纯爱向作品下面反对拉女主女配，被扣上百破标签的受众。还有ntr系列爱好者也随着百合圈的扩大，开始将目光放向百合圈内。
这导致了一个严重的问题，百合就算扩圈后人数也依旧占据了是少部分。而与之为敌大众主流哪怕只有一小部分被影响到，而与之对立的，其人数也绝对不可能更少。
并且伴随着百合范围的扩大，内部也开始出现争议和对立。这一次百合的扩圈范围及影响是极其失败的，不仅是破坏了路人缘，还严重破坏了内部群体的凝聚力。
变百就是从这一时期被正式分割出去，之前虽然会有争议，但依旧视为百合向的作品。
伴随着百合内部的斗争加剧，轻百和重百之间也在相互分裂。为保护百合范围不被切割，轻百接受了老婆党的入驻。而重百视此为背叛，但在大众主流的打击下，重百所代表的女同系列也被一同归类为小群体。
随着扩散，百破向作品也开始逐渐出现。这导致了轻百社区内出现了对立和混战，广大文学创作以男性向为根据地，创作了大量符合老婆党的二创文学作品。
回归百破和百合的范围扩展和发展，百合范围越大，百破也更加强大。但回归小圈子的圈地自萌状态后，百破也迅速被压制。证明了一件事，被百合向受众攻击的群体，即为大众主流。百合扩散的的范围就是大众主流，进行攻击后反而导致了百合范围的缩小。
我们现在在重新来回顾百破标签，打破标签，从最开始的女性回归社会大众所认可的感情关系，到中期为百合受众所攻击的类ntr创作，到后期为大众主流所接受的故事情节发展。
百破的发展从来不在于百破创作者怎么定义，他本身就是为了针对百合所创造的一个双生子，百合的定义怎么变化，他就怎么变化。
